柱子
〈訪談〉STUDIO.ZOK - 瀧上玄也
退一步發現陶瓷的魅力 愛知縣常與充滿活力的陶器文化聯繫在一起，其中以常滑和瀨戶陶瓷為代表。瀧上先生在愛知縣出生長大，儘管在愛知縣內搬過幾次家，作為兩位陶瓷藝術家的孩子，他有著獨特的背景。乍一看，考慮到他的成長背景，他從事陶瓷事業似乎很自然。但在學生時代，他就堅定了「我不會成為陶瓷藝術家」的決定。 「小時候幫助父母工作讓我逐漸不喜歡陶瓷，」他分享道。 「但我仍然喜歡創造東西，所以我在高中學習了設計基礎知識，在大學主修平面設計。我曾計劃在平面設計領域開創自己的職業生涯。” 大學畢業後，他進入一家印刷公司擔任設計師。然而，他在自己想要表達的內容與工作要求之間的差距中掙扎，最終決定辭職。回到家後，他開始重新接觸父母的工作。這段經歷幫助他重新發現了陶瓷的獨特魅力，這與主要用於廣告目的的平面設計形成鮮明對比。就在那時，他決定回到自己的根源。 「對於陶瓷來說，價值在於其本身，而且它是直接交付給客戶的，」他解釋道。 「我重新意識到那是多麼令人著迷。同時，我想珍惜一種只有我才能實現的表達形式，體驗過陶瓷和平面設計。這就是激勵我與 STUDIO.ZOK 一起接受新挑戰的原因」。 我想回應對植物的熱愛。 瀧上先生希望「創造出能無縫融入各種生活方式的物品」。他以 STUDIO.ZOK 的名義創作的第一件作品是一個陶瓷相框。此後，他有意避免製作餐具，而是專注於創作多樣化的物品，包括單花瓶、戒指座、配件和花盆，而不局限於任何特定的類型。 正如文章第一部分介紹的那樣，瀧上先生在建立獨立工作室大約兩年後，由於與種植藝術家和農民的接觸，開始創作「植物陶瓷再現」系列。 「我一直在努力照顧植物，結果常常讓它們枯萎，這是我長期以來的擔憂，」他承認。透過參與以植物為主題的活動，他意識到許多被仙人掌迷住的人也有類似的掙扎。 「無論你多麼喜愛植物，一旦你讓一種植物枯萎，就很難再去摘另一種。畢竟，它們是有生命的東西，」瀧上先生分享道。 「我真的很理解這種困境。當我思考我能做什麼時，我突然意識到仙人掌和陶瓷的雕塑之美可能是完美的搭配。就在那時，我立即開始製作原型。” 仙人掌是一種無限迷人的植物，已知有 2,000 多個品種。當談到重建它們的形狀時，人們可能會想像從近距離觀察真實的事物開始。然而，瀧上先生的回答讓我感到驚訝：“我在農民的設施裡仔細觀察仙人掌，依靠我的記憶和照片讓它們栩栩如生。如果我嘗試自己種植它們，最終會讓它們枯萎。” ..”他進一步解釋說，他不使用模具，而是手工製作每件作品，用手指和抹刀等各種工具熟練地塑造它們。 即使這件作品在素瓷燒製階段倖存下來，但有時會在最後燒製過程中破裂，導致瀧上先生默默地站在窯前，心灰意冷。為了適應每件作品，他混合了不同類型的黏土，處理泥土和水等天然材料，同時不斷應對重建生物體的挑戰。這門手藝的難度實在難以估量。 「作品越大，難度就越大，所以當它成功完成時，我會有一種更深的依戀感，心想，『你成功了…』」瀧上先生分享道。 「但最重要的是，當有人欣賞我的創作時，我感到最高興。這就是為什麼我在寄出每件作品之前都傾注了愛和關懷。” 精心創作無縫融入日常生活和城市景觀的作品 瀧上先生開始製作陶瓷植物已有10年了。現在，每當他在自然界中遇到有趣的形狀（不限於仙人掌）時，他都會本能地思考：“我怎樣才能重現這個形狀？”到目前為止，他的作品主要集中在為家庭設計的作品上，因為他希望讓陶瓷變得更平易近人，更容易融入人們的日常生活。 「我非常感激，最近我收到了更多對更大作品的請求，」瀧上先生分享道。 「就我個人而言，我希望創作出超越特定位置或主題的作品，這些作品可以在商業設施或酒店中展示，讓更廣泛的觀眾看到。我的目標是製作能夠無縫融入城市的創作空間和環境。 當我們交談時，瀧上先生毫不費力地將一塊黏土變成了我眼前的仙人掌。他的溫和舉止沒有改變，但在處理黏土時，他的表情似乎有所不同——更加專注。我們不僅有幸近距離目睹了他的精湛技藝，採訪結束後，他還請我們吃了自製的柴火披薩。對於我們這些瀧上先生的粉絲來說，這是一次真正有意義且難忘的經驗。 -輪廓-...
〈訪談〉STUDIO.ZOK - 瀧上玄也
退一步發現陶瓷的魅力 愛知縣常與充滿活力的陶器文化聯繫在一起，其中以常滑和瀨戶陶瓷為代表。瀧上先生在愛知縣出生長大，儘管在愛知縣內搬過幾次家，作為兩位陶瓷藝術家的孩子，他有著獨特的背景。乍一看，考慮到他的成長背景，他從事陶瓷事業似乎很自然。但在學生時代，他就堅定了「我不會成為陶瓷藝術家」的決定。 「小時候幫助父母工作讓我逐漸不喜歡陶瓷，」他分享道。 「但我仍然喜歡創造東西，所以我在高中學習了設計基礎知識，在大學主修平面設計。我曾計劃在平面設計領域開創自己的職業生涯。” 大學畢業後，他進入一家印刷公司擔任設計師。然而，他在自己想要表達的內容與工作要求之間的差距中掙扎，最終決定辭職。回到家後，他開始重新接觸父母的工作。這段經歷幫助他重新發現了陶瓷的獨特魅力，這與主要用於廣告目的的平面設計形成鮮明對比。就在那時，他決定回到自己的根源。 「對於陶瓷來說，價值在於其本身，而且它是直接交付給客戶的，」他解釋道。 「我重新意識到那是多麼令人著迷。同時，我想珍惜一種只有我才能實現的表達形式，體驗過陶瓷和平面設計。這就是激勵我與 STUDIO.ZOK 一起接受新挑戰的原因」。 我想回應對植物的熱愛。 瀧上先生希望「創造出能無縫融入各種生活方式的物品」。他以 STUDIO.ZOK 的名義創作的第一件作品是一個陶瓷相框。此後，他有意避免製作餐具，而是專注於創作多樣化的物品，包括單花瓶、戒指座、配件和花盆，而不局限於任何特定的類型。 正如文章第一部分介紹的那樣，瀧上先生在建立獨立工作室大約兩年後，由於與種植藝術家和農民的接觸，開始創作「植物陶瓷再現」系列。 「我一直在努力照顧植物，結果常常讓它們枯萎，這是我長期以來的擔憂，」他承認。透過參與以植物為主題的活動，他意識到許多被仙人掌迷住的人也有類似的掙扎。 「無論你多麼喜愛植物，一旦你讓一種植物枯萎，就很難再去摘另一種。畢竟，它們是有生命的東西，」瀧上先生分享道。 「我真的很理解這種困境。當我思考我能做什麼時，我突然意識到仙人掌和陶瓷的雕塑之美可能是完美的搭配。就在那時，我立即開始製作原型。” 仙人掌是一種無限迷人的植物，已知有 2,000 多個品種。當談到重建它們的形狀時，人們可能會想像從近距離觀察真實的事物開始。然而，瀧上先生的回答讓我感到驚訝：“我在農民的設施裡仔細觀察仙人掌，依靠我的記憶和照片讓它們栩栩如生。如果我嘗試自己種植它們，最終會讓它們枯萎。” ..”他進一步解釋說，他不使用模具，而是手工製作每件作品，用手指和抹刀等各種工具熟練地塑造它們。 即使這件作品在素瓷燒製階段倖存下來，但有時會在最後燒製過程中破裂，導致瀧上先生默默地站在窯前，心灰意冷。為了適應每件作品，他混合了不同類型的黏土，處理泥土和水等天然材料，同時不斷應對重建生物體的挑戰。這門手藝的難度實在難以估量。 「作品越大，難度就越大，所以當它成功完成時，我會有一種更深的依戀感，心想，『你成功了…』」瀧上先生分享道。 「但最重要的是，當有人欣賞我的創作時，我感到最高興。這就是為什麼我在寄出每件作品之前都傾注了愛和關懷。” 精心創作無縫融入日常生活和城市景觀的作品 瀧上先生開始製作陶瓷植物已有10年了。現在，每當他在自然界中遇到有趣的形狀（不限於仙人掌）時，他都會本能地思考：“我怎樣才能重現這個形狀？”到目前為止，他的作品主要集中在為家庭設計的作品上，因為他希望讓陶瓷變得更平易近人，更容易融入人們的日常生活。 「我非常感激，最近我收到了更多對更大作品的請求，」瀧上先生分享道。 「就我個人而言，我希望創作出超越特定位置或主題的作品，這些作品可以在商業設施或酒店中展示，讓更廣泛的觀眾看到。我的目標是製作能夠無縫融入城市的創作空間和環境。 當我們交談時，瀧上先生毫不費力地將一塊黏土變成了我眼前的仙人掌。他的溫和舉止沒有改變，但在處理黏土時，他的表情似乎有所不同——更加專注。我們不僅有幸近距離目睹了他的精湛技藝，採訪結束後，他還請我們吃了自製的柴火披薩。對於我們這些瀧上先生的粉絲來說，這是一次真正有意義且難忘的經驗。 -輪廓-...
〈用戶訪談〉ー STUDIO.ZOK / 「貼袋錢包」
11月初，夏末的餘熱終於消退，我來到了STUDIO.ZOK的瀧上玄也先生的工作室。我一邊喝著熱飲暖手，一邊從名古屋站搭乘電車前往他的工作室。瀧上先生在以陶瓷聞名的愛知縣出生長大，一直致力於創作陶瓷製品，致力於透過作品為日常生活增添一絲溫暖。在我們的訪問中，他分享了他對工藝的思考、他與 REN 的邂逅，以及他對自己一直使用的錢包的個人體驗。 我想拓寬陶瓷的形象。 瀧上先生很友善地來我們約定見面的車站接我。在停車場互相寒暄後，我感激地接受了他的邀請，並立即被送往他的工作室。透過車窗，我看到連綿起伏的山巒，鬱鬱蔥蔥的綠色植物，以及反射在河面上的柔和的陽光。浩瀚的天空帶來了一種輕鬆的感覺，我不禁發出了滿足的嘆息。 STUDIO.ZOK 的重點是使用陶瓷來創造各種生活方式物品，超越陶瓷與餐具的傳統聯繫。從相框到配件，工作室重視陶瓷的反流派表達。他們的標誌性作品之一是“Tou-shoku”系列，這是一系列陶瓷植物，在粘土中精美地複製了仙人掌和其他綠色植物。 瀧上先生分享道：「一開始，我只是製作花盆。透過這件事，我與種植藝術家和仙人掌種植者建立了聯繫。我會問他們，『你能種一些與這個花盆相配的東西嗎？或者，相反，他們會問：“你能做一個這樣的鍋子嗎？”隨著這些相互作用的繼續，我發現自己越來越被這些迷人的植物所吸引，令我驚訝的是，大自然中竟然存在著如此獨特的形狀。 我永遠不會忘記第一次看到他的作品時的情景。的顧客介紹了Takigami 的作品，說道”，“我認為它們非常符合REN 的審美。”受到這一建議的啟發，秋元女士決定提出這個提議，瀧上先生慷慨地接受了這一提議。自2022 年7 月開設第一家POP UP SHOP 以來，他的作品就定期展出。 REN的Akimoto女士分享道：「我覺得我們、員工和光臨我們店的顧客之間的品味有相似之處。當我們第一次看到陶瓷植物時，所有員工立刻就被迷住了。我有一種強烈的直覺作為一名植物愛好者，我自己也成為了瀧上先生作品的忠實粉絲。 光滑、舒適的感覺，隨著使用變得更加熟悉。 這次，在安排採訪的過程中，我很高興地發現，瀧上先生已經使用REN的「貼袋錢包」兩年了。我很期待親眼見到它。 貼袋皮夾是一款獨特的雙折錢包，具有獨特的輪廓和休閒的設計，使其成為 REN 的主要暢銷產品之一。它的內部有八個卡槽，中間兩側有額外的子口袋，可容納超過 10 張卡片。這種令人印象深刻的容量，超出了其緊湊的外觀，是我們強烈推薦它的另一個原因。 瀧上先生分享道：「我一直在使用長錢包，但我想換一個更緊湊的雙折錢包來搭配我的包。就在那時，我在 REN 商店偶然發現了這款錢包。就如它的名字一樣，錢幣盒是外置的，尺寸也很完美，這正是我一直在尋找的，所以我立即就決定了。 這款皮夾採用小水牛皮革製成，旨在凸顯六個月大水牛特有的自然魅力。皮革保留了其原始特徵，擁抱自然划痕和顏色變化而不隱藏它們，從而產生柔軟而豐滿的表面。隨著時間的推移，皮革會呈現出豐富的光澤並變得更加柔軟，讓使用者可以享受它的逐漸變化——這是其吸引力的關鍵部分。 瀧上先生分享道：“一開始就很軟，但是這兩年用起來越來越舒服，動作和質感都變得很順滑，我真的很喜歡它。” REN的秋元女士分享道：「我覺得錢包就像一面鏡子，可以反映出主人的個性。瀧上先生的錢包閃閃發亮，保養得很好，可見他對錢包的愛護程度，完美體現了他冷靜、體貼的性格」。...
〈用戶訪談〉ー STUDIO.ZOK / 「貼袋錢包」
11月初，夏末的餘熱終於消退，我來到了STUDIO.ZOK的瀧上玄也先生的工作室。我一邊喝著熱飲暖手，一邊從名古屋站搭乘電車前往他的工作室。瀧上先生在以陶瓷聞名的愛知縣出生長大，一直致力於創作陶瓷製品，致力於透過作品為日常生活增添一絲溫暖。在我們的訪問中，他分享了他對工藝的思考、他與 REN 的邂逅，以及他對自己一直使用的錢包的個人體驗。 我想拓寬陶瓷的形象。 瀧上先生很友善地來我們約定見面的車站接我。在停車場互相寒暄後，我感激地接受了他的邀請，並立即被送往他的工作室。透過車窗，我看到連綿起伏的山巒，鬱鬱蔥蔥的綠色植物，以及反射在河面上的柔和的陽光。浩瀚的天空帶來了一種輕鬆的感覺，我不禁發出了滿足的嘆息。 STUDIO.ZOK 的重點是使用陶瓷來創造各種生活方式物品，超越陶瓷與餐具的傳統聯繫。從相框到配件，工作室重視陶瓷的反流派表達。他們的標誌性作品之一是“Tou-shoku”系列，這是一系列陶瓷植物，在粘土中精美地複製了仙人掌和其他綠色植物。 瀧上先生分享道：「一開始，我只是製作花盆。透過這件事，我與種植藝術家和仙人掌種植者建立了聯繫。我會問他們，『你能種一些與這個花盆相配的東西嗎？或者，相反，他們會問：“你能做一個這樣的鍋子嗎？”隨著這些相互作用的繼續，我發現自己越來越被這些迷人的植物所吸引，令我驚訝的是，大自然中竟然存在著如此獨特的形狀。 我永遠不會忘記第一次看到他的作品時的情景。的顧客介紹了Takigami 的作品，說道”，“我認為它們非常符合REN 的審美。”受到這一建議的啟發，秋元女士決定提出這個提議，瀧上先生慷慨地接受了這一提議。自2022 年7 月開設第一家POP UP SHOP 以來，他的作品就定期展出。 REN的Akimoto女士分享道：「我覺得我們、員工和光臨我們店的顧客之間的品味有相似之處。當我們第一次看到陶瓷植物時，所有員工立刻就被迷住了。我有一種強烈的直覺作為一名植物愛好者，我自己也成為了瀧上先生作品的忠實粉絲。 光滑、舒適的感覺，隨著使用變得更加熟悉。 這次，在安排採訪的過程中，我很高興地發現，瀧上先生已經使用REN的「貼袋錢包」兩年了。我很期待親眼見到它。 貼袋皮夾是一款獨特的雙折錢包，具有獨特的輪廓和休閒的設計，使其成為 REN 的主要暢銷產品之一。它的內部有八個卡槽，中間兩側有額外的子口袋，可容納超過 10 張卡片。這種令人印象深刻的容量，超出了其緊湊的外觀，是我們強烈推薦它的另一個原因。 瀧上先生分享道：「我一直在使用長錢包，但我想換一個更緊湊的雙折錢包來搭配我的包。就在那時，我在 REN 商店偶然發現了這款錢包。就如它的名字一樣，錢幣盒是外置的，尺寸也很完美，這正是我一直在尋找的，所以我立即就決定了。 這款皮夾採用小水牛皮革製成，旨在凸顯六個月大水牛特有的自然魅力。皮革保留了其原始特徵，擁抱自然划痕和顏色變化而不隱藏它們，從而產生柔軟而豐滿的表面。隨著時間的推移，皮革會呈現出豐富的光澤並變得更加柔軟，讓使用者可以享受它的逐漸變化——這是其吸引力的關鍵部分。 瀧上先生分享道：“一開始就很軟，但是這兩年用起來越來越舒服，動作和質感都變得很順滑，我真的很喜歡它。” REN的秋元女士分享道：「我覺得錢包就像一面鏡子，可以反映出主人的個性。瀧上先生的錢包閃閃發亮，保養得很好，可見他對錢包的愛護程度，完美體現了他冷靜、體貼的性格」。...
精選：迷你皮夾的魅力
在REN的錢包中，「迷你錢包」是最小的。這款小巧的三折設計適合手掌，但儲存容量卻出奇的寬敞。 一款迷你錢包，證明您不必因為體積小而犧牲儲存容量。 該錢包外側有一個按扣零錢袋。迷你錢包設計簡約，背面有一個硬幣隔層、一個紙幣空間和三個卡袋。 ▲零錢袋 ▲紙幣隔層/卡袋 能裝多少？ 在開始使用迷你錢包之前，您可能會對它的儲存容量感到好奇，對嗎？在這裡，我們將詳細介紹它的實際容量。 鈔票隔層可容納約 10 張鈔票。當您將卡片放入三個卡袋中時，它就會呈現這種形狀。即使是 10,000 日元的鈔票也無需折疊即可放入。起初，皮革可能會因為其硬度而感覺緊繃，但當您使用它時，皮革會拉伸，讓您可以存放更多卡片。您可以在每個口袋中疊放幾張卡片以增加儲存空間。 隨著皮革隨著時間的推移而軟化，零錢袋也會變得更加寬敞，從而增加儲存容量。這款皮夾讓您在使用過程中體驗皮革品質的變化和儲存空間的轉變。 這是裡面有 7 張鈔票、19 個硬幣和 3 張卡片的樣子。三折按扣牢固閉合。這種迷你尺寸也適合喜歡攜帶適量現金的人。當然，它非常適合小型用途，僅可容納幾張卡片和一些硬幣。 這是錢包列表。 種類繁多。 *請注意，材質和顏色選項可能會因季節而異。 這款迷你皮夾有多種材質和顏色可供選擇，主要採用牛皮。即使形狀相同，其特性和變化也因材料而異。花點時間比較每種材料的特性並找到您最喜歡的！
精選：迷你皮夾的魅力
在REN的錢包中，「迷你錢包」是最小的。這款小巧的三折設計適合手掌，但儲存容量卻出奇的寬敞。 一款迷你錢包，證明您不必因為體積小而犧牲儲存容量。 該錢包外側有一個按扣零錢袋。迷你錢包設計簡約，背面有一個硬幣隔層、一個紙幣空間和三個卡袋。 ▲零錢袋 ▲紙幣隔層/卡袋 能裝多少？ 在開始使用迷你錢包之前，您可能會對它的儲存容量感到好奇，對嗎？在這裡，我們將詳細介紹它的實際容量。 鈔票隔層可容納約 10 張鈔票。當您將卡片放入三個卡袋中時，它就會呈現這種形狀。即使是 10,000 日元的鈔票也無需折疊即可放入。起初，皮革可能會因為其硬度而感覺緊繃，但當您使用它時，皮革會拉伸，讓您可以存放更多卡片。您可以在每個口袋中疊放幾張卡片以增加儲存空間。 隨著皮革隨著時間的推移而軟化，零錢袋也會變得更加寬敞，從而增加儲存容量。這款皮夾讓您在使用過程中體驗皮革品質的變化和儲存空間的轉變。 這是裡面有 7 張鈔票、19 個硬幣和 3 張卡片的樣子。三折按扣牢固閉合。這種迷你尺寸也適合喜歡攜帶適量現金的人。當然，它非常適合小型用途，僅可容納幾張卡片和一些硬幣。 這是錢包列表。 種類繁多。 *請注意，材質和顏色選項可能會因季節而異。 這款迷你皮夾有多種材質和顏色可供選擇，主要採用牛皮。即使形狀相同，其特性和變化也因材料而異。花點時間比較每種材料的特性並找到您最喜歡的！
REN 在峇裡島製作 BARE 背後的故事。 - 第2部分
很明顯，包包是一個物體，而不是一個人。 但我仍然感到沮喪，因為我意識到僅靠「物體的魅力」並不能完全傳達BARE的精髓。顧名思義，它是 REN 的熱門系列，採用山羊皮製成。 柔軟、輕盈、耐用。雖然產品本身的品質很重要，但我也希望您知道「誰製造的、在哪裡製造的以及如何製造的」。 回想起來，感覺是命中註定。 Hamada 女士居住在印尼峇裡島，是 BARE 早期參與開發的重要合作夥伴。她在20歲的時候認識了REN的設計師柳本，當時他們都是某設計學校的學生。 「我和柳本社長參加了同一個服裝設計項目，他比我早一年。即使在那時，他也有一個明確的目標，『有一天創辦自己的包款品牌』。我記得和朋友一起拜訪他的家，看到他收集的各種材料以及他用這些材料製作的袋子。 之後，濱田女士轉到時裝部門。她在一位一直為榮休皇后陛下製作服裝的傑出教授的指導下，讓她徹底學習了基礎知識。 通往高級時裝的道路以及尚未完全實現的挑戰。 「所以，我決心進入高級時裝的世界。畢業後，我去各個工作室面試，甚至幫助藝術家製作服裝。然而，我開始意識到在日本追求這一點是相當具有挑戰性的。” 從那時起，濱田女士開始尋找國外的機會。她的第一個目的地是巴黎，這是無可否認的高級時裝聖地，那裡有許多著名的品牌。 “透過家人朋友的介紹，我有一條進入實習生的路。但從那裡開始獨立並建立自己的品牌，至少需要十年時間，並且需要大量資金。” 在應對巨大的挑戰時，我意外地收到了一位日本熟人的邀請，他在我旅行期間多次去過的巴厘島開了一家商店。他們建議：“在那家商店創辦一個服裝品牌怎麼樣？” 「我相信，透過在巴厘島的經歷，我可以創造出我想做的產品。帶著這個信念，我帶著積累的積蓄回到巴厘島，建立了自己的品牌。” 然而，考驗也在這裡等著我。 「最初，我開了一家店，但在印尼，當地沒有好的材料，所以所有東西都必須進口。即使採購了材料，我也無法創造出令我滿意的東西。而生意開始挑選站起來後，我發現自己感到沮喪，心想，'這不是我想要創造的！'” 從衣服到包包，再到我和REN的相遇。 有一天，我在城裡散步時，偶然發現一家外面擺放著袋子的商店。 “這只是一家普通的商店，但產品很特別。” 一打聽才知道，這是一家總部位於倫敦的包包品牌工廠直營的。 “在和店主交談時，我聽說包包的材質無論是皮革還是五金件，國內都有很好的材質，於是我就決定創立自己的包包品牌。” 在尋找商業夥伴的過程中，我重新認識了柳本。 「一位朋友提到，『他經營著自己的包包品牌，所以他也許能給你一些建議。’我決定見見他，當我向他展示我的包時，他感到非常驚訝。 令他驚訝的原因是這些包包的品質異常高。 他說：“你能做出這麼好的東西？即使在日本工廠，也很難做到如此細緻的工作。” 事實上，濱田女士自學習高級時裝以來所磨練的縫紉技術，以及她與生俱來的設計感，終於在這個時刻得到了公正的認可。...
REN 在峇裡島製作 BARE 背後的故事。 - 第2部分
很明顯，包包是一個物體，而不是一個人。 但我仍然感到沮喪，因為我意識到僅靠「物體的魅力」並不能完全傳達BARE的精髓。顧名思義，它是 REN 的熱門系列，採用山羊皮製成。 柔軟、輕盈、耐用。雖然產品本身的品質很重要，但我也希望您知道「誰製造的、在哪裡製造的以及如何製造的」。 回想起來，感覺是命中註定。 Hamada 女士居住在印尼峇裡島，是 BARE 早期參與開發的重要合作夥伴。她在20歲的時候認識了REN的設計師柳本，當時他們都是某設計學校的學生。 「我和柳本社長參加了同一個服裝設計項目，他比我早一年。即使在那時，他也有一個明確的目標，『有一天創辦自己的包款品牌』。我記得和朋友一起拜訪他的家，看到他收集的各種材料以及他用這些材料製作的袋子。 之後，濱田女士轉到時裝部門。她在一位一直為榮休皇后陛下製作服裝的傑出教授的指導下，讓她徹底學習了基礎知識。 通往高級時裝的道路以及尚未完全實現的挑戰。 「所以，我決心進入高級時裝的世界。畢業後，我去各個工作室面試，甚至幫助藝術家製作服裝。然而，我開始意識到在日本追求這一點是相當具有挑戰性的。” 從那時起，濱田女士開始尋找國外的機會。她的第一個目的地是巴黎，這是無可否認的高級時裝聖地，那裡有許多著名的品牌。 “透過家人朋友的介紹，我有一條進入實習生的路。但從那裡開始獨立並建立自己的品牌，至少需要十年時間，並且需要大量資金。” 在應對巨大的挑戰時，我意外地收到了一位日本熟人的邀請，他在我旅行期間多次去過的巴厘島開了一家商店。他們建議：“在那家商店創辦一個服裝品牌怎麼樣？” 「我相信，透過在巴厘島的經歷，我可以創造出我想做的產品。帶著這個信念，我帶著積累的積蓄回到巴厘島，建立了自己的品牌。” 然而，考驗也在這裡等著我。 「最初，我開了一家店，但在印尼，當地沒有好的材料，所以所有東西都必須進口。即使採購了材料，我也無法創造出令我滿意的東西。而生意開始挑選站起來後，我發現自己感到沮喪，心想，'這不是我想要創造的！'” 從衣服到包包，再到我和REN的相遇。 有一天，我在城裡散步時，偶然發現一家外面擺放著袋子的商店。 “這只是一家普通的商店，但產品很特別。” 一打聽才知道，這是一家總部位於倫敦的包包品牌工廠直營的。 “在和店主交談時，我聽說包包的材質無論是皮革還是五金件，國內都有很好的材質，於是我就決定創立自己的包包品牌。” 在尋找商業夥伴的過程中，我重新認識了柳本。 「一位朋友提到，『他經營著自己的包包品牌，所以他也許能給你一些建議。’我決定見見他，當我向他展示我的包時，他感到非常驚訝。 令他驚訝的原因是這些包包的品質異常高。 他說：“你能做出這麼好的東西？即使在日本工廠，也很難做到如此細緻的工作。” 事實上，濱田女士自學習高級時裝以來所磨練的縫紉技術，以及她與生俱來的設計感，終於在這個時刻得到了公正的認可。...
網友訪談：生活用品店老闆用「羊網」。
雜貨店「hal」的店主後藤由紀子有著令人難以置信的迷人聲音和微笑，她出版了多本生活書籍，受到許多人的崇拜。然而，她從一個相關的角度與我們交談，平衡了務實的情感和幽默。當然，她還擁有敏銳的美學意識。 REN對她非常感興趣。 這次，我們有機會與Yukiko Goto合作，利用REN的羊網製作了一個圓形籃子。三個月後，我們參觀了她位於靜岡縣沼津市的商店。 “後藤女士，從那時起可用性怎麼樣？” 你自己培養的東西。 選擇包包的標準很簡單，一定要簡單。 ▲我們相識的那天，正值酷暑難耐。她穿著涼爽的亞麻連身裙歡迎我們。 我對時尚不是特別擅長，所以我更喜歡簡單，因為它不需要先進的技術來輕鬆協調。雖然我有時會選擇格子或花卉圖案的衣服，但我沒有任何華麗的包包。 即使我說我更喜歡簡單，也肯定有喜歡和不喜歡的。有時候我想說：“對不起！” （笑）。 ▲店裡擺滿了後藤女士最喜歡的東西，她的書也排成一排。 我的一件事是我對重複的模式情有獨鍾。這與隨機性無關；而是與隨機性有關。我喜歡統一的安排作為個人傾向。這就是為什麼條紋和格子圖案真正引起我的共鳴。 我比較喜歡天然的材質。我一直喜歡舊的東西，喜歡有個性的東西，而不是閃亮的新東西。不過，我也喜歡自己耕種東西，而不僅僅是欣賞老人。其中包括籃子、錢包、木碗，甚至梳子。我勤奮地塗抹山茶油，並享受老化過程。 是的，這就是為什麼我也照顧好我的物品。身為O型人，我不會考慮太多細節或一絲不苟，但我也不會粗心大意。這有點半心半意的做法（笑）。 ▲我更喜歡把東西放在外面而不是存放起來。當然，它允許良好的空氣流通，更重要的是，“如果我把它們收起來，它們就會從我的記憶中消失。” 我最擔心的是滯留的空氣。這就是為什麼我在皮革製品上塗上防水噴霧，而且我不會在下雨天使用它們。使用完它們後，我將它們放在椅子上一段時間，以便空氣流通。 「不過，這其實是我和老公意見分歧的一個根源。比如，我老公想把櫃門關著，以免灰塵進入，而我則喜歡把櫃門打開，防止空氣滯留。我們對此有不同的看法。 ▲輕柔的聲音和超現實的笑話形成鮮明對比，營造出一種熟悉感。 當我看到REN的羊網包時，首先吸引我注意的是編織圖案。我真的很喜歡複雜的編織，就像籃子一樣，我發現自己盯著它看了很久。 ▲她還稱讚其質感，說：“我想永遠這樣觸摸它。” 光是在網路上看到還無法判斷，但是親眼所見，我才發現這個包的存在恰到好處。雖然不是很簡單，但卻有一種獨特的氛圍。 另外，當我握住它時，我對它的貼合度感到滿意。我有斜肩，所以包通常容易滑落，但這款包有一條單肩帶，可以很好地固定到位。另外，它還附有一條皮繩，因此它不會四處晃動並暴露裡面的東西，這讓我想，“這太棒了！” ▲包裡有我的化妝包、毛巾、紙巾盒、名片夾、智慧型手機、錢包和鑰匙。 “對我來說，能力的平衡恰到好處。” 也許是因為編織或紋理的複雜性，但這種「靈活性」真的很好，不是嗎？如果它有更堅硬的結構，它可能會顯得更大。我身高 153 厘米，很難使用更大的包，但這款尺寸剛剛好，不會太大。它的柔軟度符合我的身體，賦予它女性化的觸感。然而，我認為印象可能會因攜帶它的人而異。 ▲她願意站著並實際拎著包包來展示她最喜歡的特徵，這是人們對她喜愛的原因之一。這種服務精神確實讓她深受他人喜愛。 它可以與各種各樣的服裝搭配，而不局限於特定的服裝，這使得它非常通用，或者我們可以說，適應性很強。這不僅適用於包袋，也適用於餐具。一個物品的用途越多，使用的頻率就越高。因此，有一種感覺它成為了我們家的一部分，就像家庭的一員一樣。...
網友訪談：生活用品店老闆用「羊網」。
雜貨店「hal」的店主後藤由紀子有著令人難以置信的迷人聲音和微笑，她出版了多本生活書籍，受到許多人的崇拜。然而，她從一個相關的角度與我們交談，平衡了務實的情感和幽默。當然，她還擁有敏銳的美學意識。 REN對她非常感興趣。 這次，我們有機會與Yukiko Goto合作，利用REN的羊網製作了一個圓形籃子。三個月後，我們參觀了她位於靜岡縣沼津市的商店。 “後藤女士，從那時起可用性怎麼樣？” 你自己培養的東西。 選擇包包的標準很簡單，一定要簡單。 ▲我們相識的那天，正值酷暑難耐。她穿著涼爽的亞麻連身裙歡迎我們。 我對時尚不是特別擅長，所以我更喜歡簡單，因為它不需要先進的技術來輕鬆協調。雖然我有時會選擇格子或花卉圖案的衣服，但我沒有任何華麗的包包。 即使我說我更喜歡簡單，也肯定有喜歡和不喜歡的。有時候我想說：“對不起！” （笑）。 ▲店裡擺滿了後藤女士最喜歡的東西，她的書也排成一排。 我的一件事是我對重複的模式情有獨鍾。這與隨機性無關；而是與隨機性有關。我喜歡統一的安排作為個人傾向。這就是為什麼條紋和格子圖案真正引起我的共鳴。 我比較喜歡天然的材質。我一直喜歡舊的東西，喜歡有個性的東西，而不是閃亮的新東西。不過，我也喜歡自己耕種東西，而不僅僅是欣賞老人。其中包括籃子、錢包、木碗，甚至梳子。我勤奮地塗抹山茶油，並享受老化過程。 是的，這就是為什麼我也照顧好我的物品。身為O型人，我不會考慮太多細節或一絲不苟，但我也不會粗心大意。這有點半心半意的做法（笑）。 ▲我更喜歡把東西放在外面而不是存放起來。當然，它允許良好的空氣流通，更重要的是，“如果我把它們收起來，它們就會從我的記憶中消失。” 我最擔心的是滯留的空氣。這就是為什麼我在皮革製品上塗上防水噴霧，而且我不會在下雨天使用它們。使用完它們後，我將它們放在椅子上一段時間，以便空氣流通。 「不過，這其實是我和老公意見分歧的一個根源。比如，我老公想把櫃門關著，以免灰塵進入，而我則喜歡把櫃門打開，防止空氣滯留。我們對此有不同的看法。 ▲輕柔的聲音和超現實的笑話形成鮮明對比，營造出一種熟悉感。 當我看到REN的羊網包時，首先吸引我注意的是編織圖案。我真的很喜歡複雜的編織，就像籃子一樣，我發現自己盯著它看了很久。 ▲她還稱讚其質感，說：“我想永遠這樣觸摸它。” 光是在網路上看到還無法判斷，但是親眼所見，我才發現這個包的存在恰到好處。雖然不是很簡單，但卻有一種獨特的氛圍。 另外，當我握住它時，我對它的貼合度感到滿意。我有斜肩，所以包通常容易滑落，但這款包有一條單肩帶，可以很好地固定到位。另外，它還附有一條皮繩，因此它不會四處晃動並暴露裡面的東西，這讓我想，“這太棒了！” ▲包裡有我的化妝包、毛巾、紙巾盒、名片夾、智慧型手機、錢包和鑰匙。 “對我來說，能力的平衡恰到好處。” 也許是因為編織或紋理的複雜性，但這種「靈活性」真的很好，不是嗎？如果它有更堅硬的結構，它可能會顯得更大。我身高 153 厘米，很難使用更大的包，但這款尺寸剛剛好，不會太大。它的柔軟度符合我的身體，賦予它女性化的觸感。然而，我認為印象可能會因攜帶它的人而異。 ▲她願意站著並實際拎著包包來展示她最喜歡的特徵，這是人們對她喜愛的原因之一。這種服務精神確實讓她深受他人喜愛。 它可以與各種各樣的服裝搭配，而不局限於特定的服裝，這使得它非常通用，或者我們可以說，適應性很強。這不僅適用於包袋，也適用於餐具。一個物品的用途越多，使用的頻率就越高。因此，有一種感覺它成為了我們家的一部分，就像家庭的一員一樣。...
罐瓶和蒸餾器之間的關係。
我們使用各種類型的皮革來製作各種皮革配件。 使用哪種皮革以及創造什麼形狀——這些決定背後都有原因以及大量的嘗試和錯誤。我們的目標是皮革與產品形狀之間的和諧，有時尋求相容性，有時則尋求驚喜元素。產品使用得越多，透過使用它的人的回饋，我們經常會發現新的見解。 一種展現強度和密度的皮革，凸顯山羊皮革的獨特品質。 防刮、柔軟且富有彈性，即使攜帶重物也不會變形。當使用我們原始的“Still”皮革時，您可以真正感受到山羊皮革的“力量”。皮革的純淨品質是不可否認的，其舒適度也受到廣泛讚賞。我們透過稱為「Canister Bottle」的抽繩袋體現了「Still」的優點。它的受歡迎程度不言而喻，許多人透過這款產品發現了REN。 *圖片中顯示的灰褐色顏色已不再生產。 由於其高密度，設計簡單。 例如，在拉繩袋的開口處，在非常靠近縫合處打孔以穿過繩索，無需任何額外的加固。這種結構通常是避免的，但透過使用高密度山羊皮使其成為可能。當然，我們也徹底測試了拉伸強度。 開口邊緣未加工，營造出銳利的外觀。這也是實現美麗懸垂感的秘訣。 儘管它的設計簡單，但它融入了獨特的創新。例如，雖然大多數抽繩袋都是透過從兩側拉繩子來關閉的，但對於罐瓶來說，您可以透過在袋子仍在肩上時向下拉動袋子來將其關閉。 因此，繩索結構也簡單。隨著時間的推移，皮革會軟化，裡面物品的重量自然會閉合開口。 小巧而寬敞的“四維口袋”包。 正如“Still”這個名字所暗示的那樣，它的意思是安靜或平靜，皮革具有平靜而沉穩的表面。同時，它很堅韌，既不會變形，也不會被刮傷。 為了充分利用這一點，它可能看起來精緻、緊湊，但實際上，它兼具強度和大容量——可以容納錢包、手機、手帕、500毫升的瓶子，甚至折疊傘。 我們秘密地稱之為「四維口袋」。 故意複雜的背面。 最初，添加亞麻混紡襯裡是為了防止物品的輪廓透到外面。 我們仔細研究了這種剛度對袋子整體結構的影響。因此，該包保持輕盈柔軟，即使在攜帶重物時也能保持其形狀。此外，包裹邊緣的滾邊也起到了框架的作用，以保持包袋的圓形輪廓。儘管這些細節是隱藏的，但我們有意選擇不簡化流程。 易用性也是內部精心設計的結果。 皮革和形狀。 Still 皮革的精緻和柔軟透過 Canister Bottle 的結構得到充分體現，使其品質熠熠生輝。 此外，透過使用高密度Still皮革，Canister Bottle的大膽設計變得更加精緻和簡單。 皮革和形狀。 兩者之間的協同作用對於創造優秀的產品至關重要。作為創作者和用戶，我們親身經歷了這一點，並每天繼續擁抱它。 這是罐瓶產品清單。...
罐瓶和蒸餾器之間的關係。
我們使用各種類型的皮革來製作各種皮革配件。 使用哪種皮革以及創造什麼形狀——這些決定背後都有原因以及大量的嘗試和錯誤。我們的目標是皮革與產品形狀之間的和諧，有時尋求相容性，有時則尋求驚喜元素。產品使用得越多，透過使用它的人的回饋，我們經常會發現新的見解。 一種展現強度和密度的皮革，凸顯山羊皮革的獨特品質。 防刮、柔軟且富有彈性，即使攜帶重物也不會變形。當使用我們原始的“Still”皮革時，您可以真正感受到山羊皮革的“力量”。皮革的純淨品質是不可否認的，其舒適度也受到廣泛讚賞。我們透過稱為「Canister Bottle」的抽繩袋體現了「Still」的優點。它的受歡迎程度不言而喻，許多人透過這款產品發現了REN。 *圖片中顯示的灰褐色顏色已不再生產。 由於其高密度，設計簡單。 例如，在拉繩袋的開口處，在非常靠近縫合處打孔以穿過繩索，無需任何額外的加固。這種結構通常是避免的，但透過使用高密度山羊皮使其成為可能。當然，我們也徹底測試了拉伸強度。 開口邊緣未加工，營造出銳利的外觀。這也是實現美麗懸垂感的秘訣。 儘管它的設計簡單，但它融入了獨特的創新。例如，雖然大多數抽繩袋都是透過從兩側拉繩子來關閉的，但對於罐瓶來說，您可以透過在袋子仍在肩上時向下拉動袋子來將其關閉。 因此，繩索結構也簡單。隨著時間的推移，皮革會軟化，裡面物品的重量自然會閉合開口。 小巧而寬敞的“四維口袋”包。 正如“Still”這個名字所暗示的那樣，它的意思是安靜或平靜，皮革具有平靜而沉穩的表面。同時，它很堅韌，既不會變形，也不會被刮傷。 為了充分利用這一點，它可能看起來精緻、緊湊，但實際上，它兼具強度和大容量——可以容納錢包、手機、手帕、500毫升的瓶子，甚至折疊傘。 我們秘密地稱之為「四維口袋」。 故意複雜的背面。 最初，添加亞麻混紡襯裡是為了防止物品的輪廓透到外面。 我們仔細研究了這種剛度對袋子整體結構的影響。因此，該包保持輕盈柔軟，即使在攜帶重物時也能保持其形狀。此外，包裹邊緣的滾邊也起到了框架的作用，以保持包袋的圓形輪廓。儘管這些細節是隱藏的，但我們有意選擇不簡化流程。 易用性也是內部精心設計的結果。 皮革和形狀。 Still 皮革的精緻和柔軟透過 Canister Bottle 的結構得到充分體現，使其品質熠熠生輝。 此外，透過使用高密度Still皮革，Canister Bottle的大膽設計變得更加精緻和簡單。 皮革和形狀。 兩者之間的協同作用對於創造優秀的產品至關重要。作為創作者和用戶，我們親身經歷了這一點，並每天繼續擁抱它。 這是罐瓶產品清單。...