柱子
〈專訪〉提花作品－後藤涼子
我想重振城市中隱藏的能量。 後藤出生於關東地區，童年的大部分時間都在四處奔波，包括在海外度過一段時間，期間還經常轉學。 小學高年級的時候，她就已經開始夢想成為設計師。 她常常花時間在方格紙上勾勒出她理想的平面圖，只是為了好玩。 「我非常喜歡方格紙，」後藤回憶道。 在我童年的小臥室裡，我會花上好幾個小時重新擺放想像中的家具，就像拼圖一樣──琢磨著東西怎麼擺放最適合。就這麼靜靜地，獨自一人。 即使在備考大學期間，我也會停下來，想像自己成為大學生後住的公寓。這能讓我保持動力。 最後，我剛上大學時就從家裡通勤，但後來我獨自生活了一段時間，最後在讀研究所期間和三個朋友合租一間房子。 」 後藤在大學學習建築和城市設計，她對城市發展的興趣源於她在各個城市的生活經歷以及受到每個地方的文化和社會多樣性的啟發。 她現在是 URBANWORKS Inc. 的首席執行官，參與了廣泛的項目——從公共城市規劃到私營部門發展諮詢和戰略規劃。 特別是，她對如何將地方產業和經濟深度融入城市形象產生了濃厚的興趣，並作為這一願景的一部分為個別企業提供了廣泛的支持。 大約五年前，後藤開始訪問桐生，並向 SUSAI（Susai 株式會社）第三代掌門人須永社長提供自己的見解。 她首先提出了無數的問題，深入研究編織過程，並逐步組織生產的各個階段。 只有在她清楚地了解了整體情況之後，她才開始關注紡織業務及其分銷結構中面臨的挑戰。 那麼，是什麼讓後藤如此著迷——以至於在遇到 SUSAI 後不久，她就創立了工廠品牌 Jacquard Works，並開始在東京和群馬兩地生活？ 「桐生是一個罕見的生產區，整個編織過程可以在城鎮內完成，而無需依賴外部來源，」後藤解釋道。 「整個社區都有熟練的工匠，他們透過分工支持整個紡織業。 日本以前有很多這樣的城鎮，但現在越來越少了。我在一個典型的住宅區長大，所以這是我第一次體驗到一個產業真正紮根於社區的地方——我覺得這非常鼓舞人心。 然而，即使在桐生市這座擁有 1,300...
〈專訪〉提花作品－後藤涼子
我想重振城市中隱藏的能量。 後藤出生於關東地區，童年的大部分時間都在四處奔波，包括在海外度過一段時間，期間還經常轉學。 小學高年級的時候，她就已經開始夢想成為設計師。 她常常花時間在方格紙上勾勒出她理想的平面圖，只是為了好玩。 「我非常喜歡方格紙，」後藤回憶道。 在我童年的小臥室裡，我會花上好幾個小時重新擺放想像中的家具，就像拼圖一樣──琢磨著東西怎麼擺放最適合。就這麼靜靜地，獨自一人。 即使在備考大學期間，我也會停下來，想像自己成為大學生後住的公寓。這能讓我保持動力。 最後，我剛上大學時就從家裡通勤，但後來我獨自生活了一段時間，最後在讀研究所期間和三個朋友合租一間房子。 」 後藤在大學學習建築和城市設計，她對城市發展的興趣源於她在各個城市的生活經歷以及受到每個地方的文化和社會多樣性的啟發。 她現在是 URBANWORKS Inc. 的首席執行官，參與了廣泛的項目——從公共城市規劃到私營部門發展諮詢和戰略規劃。 特別是，她對如何將地方產業和經濟深度融入城市形象產生了濃厚的興趣，並作為這一願景的一部分為個別企業提供了廣泛的支持。 大約五年前，後藤開始訪問桐生，並向 SUSAI（Susai 株式會社）第三代掌門人須永社長提供自己的見解。 她首先提出了無數的問題，深入研究編織過程，並逐步組織生產的各個階段。 只有在她清楚地了解了整體情況之後，她才開始關注紡織業務及其分銷結構中面臨的挑戰。 那麼，是什麼讓後藤如此著迷——以至於在遇到 SUSAI 後不久，她就創立了工廠品牌 Jacquard Works，並開始在東京和群馬兩地生活？ 「桐生是一個罕見的生產區，整個編織過程可以在城鎮內完成，而無需依賴外部來源，」後藤解釋道。 「整個社區都有熟練的工匠，他們透過分工支持整個紡織業。 日本以前有很多這樣的城鎮，但現在越來越少了。我在一個典型的住宅區長大，所以這是我第一次體驗到一個產業真正紮根於社區的地方——我覺得這非常鼓舞人心。 然而，即使在桐生市這座擁有 1,300...
〈使用者訪談〉ー Jacquard Works / “方形單肩包 M”
三月初，春意盎然，和煦的春風拂過，我們來到了位於群馬縣桐生市的SUSAI工廠。這個小鎮以其豐富的紡織遺產而聞名。今年，SUSAI迎來了成立119週年。 我們採訪了工廠品牌「Jacquard Works」的總監後藤涼子（Ryoko Goto），她平時住在群馬縣和東京兩地。她與我們分享了自己對工藝和社區的看法，以及她是如何認識「桐生工匠提花編織——日本引以為傲與世界分享的工藝」——REN的，以及她目前使用和喜愛的物品。 桐生工匠的提花編織－日本引以為傲的與世界分享的工藝 當我們在桐生站下車時，迎接我們的是熱鬧的八木節發車鐘聲和從赤城山吹來的凜冽寒風。 我們停下來感受這典型的上州地區熱情的歡迎，很快，我們便遇到了須永社長，他親切地在車站接我們，並帶我們去了後藤女士等候的工作室。 SUSAI 株式會社成立於 1906 年，最初是一家織布工坊，隨著時代的發展不斷演變，生產和服布料、出口服裝紡織品以及提花織物。 其標誌性的鋸齒形屋頂工廠建於大正時代，至今仍在運作。 2020年，部分建築被翻新，改造成工作室和商店空間。 該工廠也是 Jacquard Works 等品牌的所在地，該品牌由後藤涼子 (Ryoko Goto) 執導，積極開發和銷售由提花紡織品製成的包和帽子等原創產品。 「我相信提花編織的真正吸引力在於它能夠透過結合多種材料來創造複雜的表現形式，」後藤說。 「透過利用每根纖維的獨特屬性（例如理想的加熱溫度或張力差異），您可以呈現紋理和圖案，或在單一編織中創造出顏色變化。 我曾聽過一位國際頂級品牌的顧客說過：「即使是在其他地方被拒絕的想法，桐生的工匠們也找到了實現的方法。」由此可見，桐生世代傳承下來的技藝在世界範圍內受到重視。 這讓我更加堅定了要把這門手藝傳承給下一代的決心。 」 與印花織物（圖案印在布料表面）不同，機織紡織品的圖案是透過單根線的交織而產生的，成為織物本身的一部分。 在眾多類型的織布中，提花織造特別複雜，需要繁瑣的工序和高超的工藝水準。圖案越複雜，對最終成本的影響就越大。 因此，即使某種面料具有獨特的紋理或創意表達，它也常常被尋找服裝材料的顧客所忽視——僅僅是因為價格成為決定性因素。 為了解決這個問題，後藤提出了一種轉變方法：他們不再簡單地根據訂單生產和批發面料，而是主動創造自己的原始提花面料，並透過工廠品牌內部開發產品。 這些產品不僅可以作為出售的物品，還可以展示提花編織的工藝和潛力，從而引起更廣泛受眾的興趣和欣賞。...
〈使用者訪談〉ー Jacquard Works / “方形單肩包 M”
三月初，春意盎然，和煦的春風拂過，我們來到了位於群馬縣桐生市的SUSAI工廠。這個小鎮以其豐富的紡織遺產而聞名。今年，SUSAI迎來了成立119週年。 我們採訪了工廠品牌「Jacquard Works」的總監後藤涼子（Ryoko Goto），她平時住在群馬縣和東京兩地。她與我們分享了自己對工藝和社區的看法，以及她是如何認識「桐生工匠提花編織——日本引以為傲與世界分享的工藝」——REN的，以及她目前使用和喜愛的物品。 桐生工匠的提花編織－日本引以為傲的與世界分享的工藝 當我們在桐生站下車時，迎接我們的是熱鬧的八木節發車鐘聲和從赤城山吹來的凜冽寒風。 我們停下來感受這典型的上州地區熱情的歡迎，很快，我們便遇到了須永社長，他親切地在車站接我們，並帶我們去了後藤女士等候的工作室。 SUSAI 株式會社成立於 1906 年，最初是一家織布工坊，隨著時代的發展不斷演變，生產和服布料、出口服裝紡織品以及提花織物。 其標誌性的鋸齒形屋頂工廠建於大正時代，至今仍在運作。 2020年，部分建築被翻新，改造成工作室和商店空間。 該工廠也是 Jacquard Works 等品牌的所在地，該品牌由後藤涼子 (Ryoko Goto) 執導，積極開發和銷售由提花紡織品製成的包和帽子等原創產品。 「我相信提花編織的真正吸引力在於它能夠透過結合多種材料來創造複雜的表現形式，」後藤說。 「透過利用每根纖維的獨特屬性（例如理想的加熱溫度或張力差異），您可以呈現紋理和圖案，或在單一編織中創造出顏色變化。 我曾聽過一位國際頂級品牌的顧客說過：「即使是在其他地方被拒絕的想法，桐生的工匠們也找到了實現的方法。」由此可見，桐生世代傳承下來的技藝在世界範圍內受到重視。 這讓我更加堅定了要把這門手藝傳承給下一代的決心。 」 與印花織物（圖案印在布料表面）不同，機織紡織品的圖案是透過單根線的交織而產生的，成為織物本身的一部分。 在眾多類型的織布中，提花織造特別複雜，需要繁瑣的工序和高超的工藝水準。圖案越複雜，對最終成本的影響就越大。 因此，即使某種面料具有獨特的紋理或創意表達，它也常常被尋找服裝材料的顧客所忽視——僅僅是因為價格成為決定性因素。 為了解決這個問題，後藤提出了一種轉變方法：他們不再簡單地根據訂單生產和批發面料，而是主動創造自己的原始提花面料，並透過工廠品牌內部開發產品。 這些產品不僅可以作為出售的物品，還可以展示提花編織的工藝和潛力，從而引起更廣泛受眾的興趣和欣賞。...
和 Goat Mesh 一起探索淺草
和 Goat Mesh 一起探索淺草 淺草距離 REN 位於藏前的家只有一站路，是一個熱鬧且遊客眾多的地區，每一處景色都像明信片一樣。 當然，淺草寺周圍也有熱鬧的氣氛——但只要拐進一條小街，您一定會偶然發現意想不到的驚喜。我們帶著REN的人氣網袋出發去探索淺草的街道。這些包透氣、輕盈、耐用，是您外出遊玩的完美伴侶。 #駒形橋＆吾妻橋 / 駒形,吾妻橋 流經淺草地區的隅田川兩岸有許多橋樑，每座橋樑都有自己的歷史和特色。從欄桿到整體設計，每座橋都有其獨特之處。 東京都墨田區東駒形1丁目東京都台東區雷門2丁目 搭配：山羊網眼流蘇托特包,山羊網眼籃子托特包 S #淺草駅 / 淺草站 我們從隅田川河畔出發，前往淺草寺。沿途有淺草站（由東武鐵道營運），其迷人的設計再現了昭和初期的原貌。其獨特的裝飾藝術風格為街景增添了復古現代氣息。 東京都台東區花川戶1-4 搭配：箱型單肩包 #淺草寺、二天門 / Sensouji-temple 淺草寺是淺草的標誌性中心，擁有許多值得一看的景點——從宏偉的主廳到擁有強大守護雕像的壯觀的二天門。 東京都台東區淺草2-3-1 搭配：山羊網籃手提包 M ,山羊網眼吊帶手提包 #淺草花やしき/淺草花屋敷...
和 Goat Mesh 一起探索淺草
和 Goat Mesh 一起探索淺草 淺草距離 REN 位於藏前的家只有一站路，是一個熱鬧且遊客眾多的地區，每一處景色都像明信片一樣。 當然，淺草寺周圍也有熱鬧的氣氛——但只要拐進一條小街，您一定會偶然發現意想不到的驚喜。我們帶著REN的人氣網袋出發去探索淺草的街道。這些包透氣、輕盈、耐用，是您外出遊玩的完美伴侶。 #駒形橋＆吾妻橋 / 駒形,吾妻橋 流經淺草地區的隅田川兩岸有許多橋樑，每座橋樑都有自己的歷史和特色。從欄桿到整體設計，每座橋都有其獨特之處。 東京都墨田區東駒形1丁目東京都台東區雷門2丁目 搭配：山羊網眼流蘇托特包,山羊網眼籃子托特包 S #淺草駅 / 淺草站 我們從隅田川河畔出發，前往淺草寺。沿途有淺草站（由東武鐵道營運），其迷人的設計再現了昭和初期的原貌。其獨特的裝飾藝術風格為街景增添了復古現代氣息。 東京都台東區花川戶1-4 搭配：箱型單肩包 #淺草寺、二天門 / Sensouji-temple 淺草寺是淺草的標誌性中心，擁有許多值得一看的景點——從宏偉的主廳到擁有強大守護雕像的壯觀的二天門。 東京都台東區淺草2-3-1 搭配：山羊網籃手提包 M ,山羊網眼吊帶手提包 #淺草花やしき/淺草花屋敷...
〈訪談〉STUDIO.ZOK - 瀧上玄也
退一步發現陶瓷的魅力 愛知縣常與充滿活力的陶器文化聯繫在一起，其中以常滑和瀨戶陶瓷為代表。瀧上先生在愛知縣出生長大，儘管在愛知縣內搬過幾次家，作為兩位陶瓷藝術家的孩子，他有著獨特的背景。乍一看，考慮到他的成長背景，他從事陶瓷事業似乎很自然。但在學生時代，他就堅定了「我不會成為陶瓷藝術家」的決定。 「小時候幫助父母工作讓我逐漸不喜歡陶瓷，」他分享道。 「但我仍然喜歡創造東西，所以我在高中學習了設計基礎知識，在大學主修平面設計。我曾計劃在平面設計領域開創自己的職業生涯。” 大學畢業後，他進入一家印刷公司擔任設計師。然而，他在自己想要表達的內容與工作要求之間的差距中掙扎，最終決定辭職。回到家後，他開始重新接觸父母的工作。這段經歷幫助他重新發現了陶瓷的獨特魅力，這與主要用於廣告目的的平面設計形成鮮明對比。就在那時，他決定回到自己的根源。 「對於陶瓷來說，價值在於其本身，而且它是直接交付給客戶的，」他解釋道。 「我重新意識到那是多麼令人著迷。同時，我想珍惜一種只有我才能實現的表達形式，體驗過陶瓷和平面設計。這就是激勵我與 STUDIO.ZOK 一起接受新挑戰的原因」。 我想回應對植物的熱愛。 瀧上先生希望「創造出能無縫融入各種生活方式的物品」。他以 STUDIO.ZOK 的名義創作的第一件作品是一個陶瓷相框。此後，他有意避免製作餐具，而是專注於創作多樣化的物品，包括單花瓶、戒指座、配件和花盆，而不局限於任何特定的類型。 正如文章第一部分介紹的那樣，瀧上先生在建立獨立工作室大約兩年後，由於與種植藝術家和農民的接觸，開始創作「植物陶瓷再現」系列。 「我一直在努力照顧植物，結果常常讓它們枯萎，這是我長期以來的擔憂，」他承認。透過參與以植物為主題的活動，他意識到許多被仙人掌迷住的人也有類似的掙扎。 「無論你多麼喜愛植物，一旦你讓一種植物枯萎，就很難再去摘另一種。畢竟，它們是有生命的東西，」瀧上先生分享道。 「我真的很理解這種困境。當我思考我能做什麼時，我突然意識到仙人掌和陶瓷的雕塑之美可能是完美的搭配。就在那時，我立即開始製作原型。” 仙人掌是一種無限迷人的植物，已知有 2,000 多個品種。當談到重建它們的形狀時，人們可能會想像從近距離觀察真實的事物開始。然而，瀧上先生的回答讓我感到驚訝：“我在農民的設施裡仔細觀察仙人掌，依靠我的記憶和照片讓它們栩栩如生。如果我嘗試自己種植它們，最終會讓它們枯萎。” ..”他進一步解釋說，他不使用模具，而是手工製作每件作品，用手指和抹刀等各種工具熟練地塑造它們。 即使這件作品在素瓷燒製階段倖存下來，但有時會在最後燒製過程中破裂，導致瀧上先生默默地站在窯前，心灰意冷。為了適應每件作品，他混合了不同類型的黏土，處理泥土和水等天然材料，同時不斷應對重建生物體的挑戰。這門手藝的難度實在難以估量。 「作品越大，難度就越大，所以當它成功完成時，我會有一種更深的依戀感，心想，『你成功了…』」瀧上先生分享道。 「但最重要的是，當有人欣賞我的創作時，我感到最高興。這就是為什麼我在寄出每件作品之前都傾注了愛和關懷。” 精心創作無縫融入日常生活和城市景觀的作品 瀧上先生開始製作陶瓷植物已有10年了。現在，每當他在自然界中遇到有趣的形狀（不限於仙人掌）時，他都會本能地思考：“我怎樣才能重現這個形狀？”到目前為止，他的作品主要集中在為家庭設計的作品上，因為他希望讓陶瓷變得更平易近人，更容易融入人們的日常生活。 「我非常感激，最近我收到了更多對更大作品的請求，」瀧上先生分享道。 「就我個人而言，我希望創作出超越特定位置或主題的作品，這些作品可以在商業設施或酒店中展示，讓更廣泛的觀眾看到。我的目標是製作能夠無縫融入城市的創作空間和環境。 當我們交談時，瀧上先生毫不費力地將一塊黏土變成了我眼前的仙人掌。他的溫和舉止沒有改變，但在處理黏土時，他的表情似乎有所不同——更加專注。我們不僅有幸近距離目睹了他的精湛技藝，採訪結束後，他還請我們吃了自製的柴火披薩。對於我們這些瀧上先生的粉絲來說，這是一次真正有意義且難忘的經驗。 -輪廓-...
〈訪談〉STUDIO.ZOK - 瀧上玄也
退一步發現陶瓷的魅力 愛知縣常與充滿活力的陶器文化聯繫在一起，其中以常滑和瀨戶陶瓷為代表。瀧上先生在愛知縣出生長大，儘管在愛知縣內搬過幾次家，作為兩位陶瓷藝術家的孩子，他有著獨特的背景。乍一看，考慮到他的成長背景，他從事陶瓷事業似乎很自然。但在學生時代，他就堅定了「我不會成為陶瓷藝術家」的決定。 「小時候幫助父母工作讓我逐漸不喜歡陶瓷，」他分享道。 「但我仍然喜歡創造東西，所以我在高中學習了設計基礎知識，在大學主修平面設計。我曾計劃在平面設計領域開創自己的職業生涯。” 大學畢業後，他進入一家印刷公司擔任設計師。然而，他在自己想要表達的內容與工作要求之間的差距中掙扎，最終決定辭職。回到家後，他開始重新接觸父母的工作。這段經歷幫助他重新發現了陶瓷的獨特魅力，這與主要用於廣告目的的平面設計形成鮮明對比。就在那時，他決定回到自己的根源。 「對於陶瓷來說，價值在於其本身，而且它是直接交付給客戶的，」他解釋道。 「我重新意識到那是多麼令人著迷。同時，我想珍惜一種只有我才能實現的表達形式，體驗過陶瓷和平面設計。這就是激勵我與 STUDIO.ZOK 一起接受新挑戰的原因」。 我想回應對植物的熱愛。 瀧上先生希望「創造出能無縫融入各種生活方式的物品」。他以 STUDIO.ZOK 的名義創作的第一件作品是一個陶瓷相框。此後，他有意避免製作餐具，而是專注於創作多樣化的物品，包括單花瓶、戒指座、配件和花盆，而不局限於任何特定的類型。 正如文章第一部分介紹的那樣，瀧上先生在建立獨立工作室大約兩年後，由於與種植藝術家和農民的接觸，開始創作「植物陶瓷再現」系列。 「我一直在努力照顧植物，結果常常讓它們枯萎，這是我長期以來的擔憂，」他承認。透過參與以植物為主題的活動，他意識到許多被仙人掌迷住的人也有類似的掙扎。 「無論你多麼喜愛植物，一旦你讓一種植物枯萎，就很難再去摘另一種。畢竟，它們是有生命的東西，」瀧上先生分享道。 「我真的很理解這種困境。當我思考我能做什麼時，我突然意識到仙人掌和陶瓷的雕塑之美可能是完美的搭配。就在那時，我立即開始製作原型。” 仙人掌是一種無限迷人的植物，已知有 2,000 多個品種。當談到重建它們的形狀時，人們可能會想像從近距離觀察真實的事物開始。然而，瀧上先生的回答讓我感到驚訝：“我在農民的設施裡仔細觀察仙人掌，依靠我的記憶和照片讓它們栩栩如生。如果我嘗試自己種植它們，最終會讓它們枯萎。” ..”他進一步解釋說，他不使用模具，而是手工製作每件作品，用手指和抹刀等各種工具熟練地塑造它們。 即使這件作品在素瓷燒製階段倖存下來，但有時會在最後燒製過程中破裂，導致瀧上先生默默地站在窯前，心灰意冷。為了適應每件作品，他混合了不同類型的黏土，處理泥土和水等天然材料，同時不斷應對重建生物體的挑戰。這門手藝的難度實在難以估量。 「作品越大，難度就越大，所以當它成功完成時，我會有一種更深的依戀感，心想，『你成功了…』」瀧上先生分享道。 「但最重要的是，當有人欣賞我的創作時，我感到最高興。這就是為什麼我在寄出每件作品之前都傾注了愛和關懷。” 精心創作無縫融入日常生活和城市景觀的作品 瀧上先生開始製作陶瓷植物已有10年了。現在，每當他在自然界中遇到有趣的形狀（不限於仙人掌）時，他都會本能地思考：“我怎樣才能重現這個形狀？”到目前為止，他的作品主要集中在為家庭設計的作品上，因為他希望讓陶瓷變得更平易近人，更容易融入人們的日常生活。 「我非常感激，最近我收到了更多對更大作品的請求，」瀧上先生分享道。 「就我個人而言，我希望創作出超越特定位置或主題的作品，這些作品可以在商業設施或酒店中展示，讓更廣泛的觀眾看到。我的目標是製作能夠無縫融入城市的創作空間和環境。 當我們交談時，瀧上先生毫不費力地將一塊黏土變成了我眼前的仙人掌。他的溫和舉止沒有改變，但在處理黏土時，他的表情似乎有所不同——更加專注。我們不僅有幸近距離目睹了他的精湛技藝，採訪結束後，他還請我們吃了自製的柴火披薩。對於我們這些瀧上先生的粉絲來說，這是一次真正有意義且難忘的經驗。 -輪廓-...
〈用戶訪談〉ー STUDIO.ZOK / 「貼袋錢包」
11月初，夏末的餘熱終於消退，我來到了STUDIO.ZOK的瀧上玄也先生的工作室。我一邊喝著熱飲暖手，一邊從名古屋站搭乘電車前往他的工作室。瀧上先生在以陶瓷聞名的愛知縣出生長大，一直致力於創作陶瓷製品，致力於透過作品為日常生活增添一絲溫暖。在我們的訪問中，他分享了他對工藝的思考、他與 REN 的邂逅，以及他對自己一直使用的錢包的個人體驗。 我想拓寬陶瓷的形象。 瀧上先生很友善地來我們約定見面的車站接我。在停車場互相寒暄後，我感激地接受了他的邀請，並立即被送往他的工作室。透過車窗，我看到連綿起伏的山巒，鬱鬱蔥蔥的綠色植物，以及反射在河面上的柔和的陽光。浩瀚的天空帶來了一種輕鬆的感覺，我不禁發出了滿足的嘆息。 STUDIO.ZOK 的重點是使用陶瓷來創造各種生活方式物品，超越陶瓷與餐具的傳統聯繫。從相框到配件，工作室重視陶瓷的反流派表達。他們的標誌性作品之一是“Tou-shoku”系列，這是一系列陶瓷植物，在粘土中精美地複製了仙人掌和其他綠色植物。 瀧上先生分享道：「一開始，我只是製作花盆。透過這件事，我與種植藝術家和仙人掌種植者建立了聯繫。我會問他們，『你能種一些與這個花盆相配的東西嗎？或者，相反，他們會問：“你能做一個這樣的鍋子嗎？”隨著這些相互作用的繼續，我發現自己越來越被這些迷人的植物所吸引，令我驚訝的是，大自然中竟然存在著如此獨特的形狀。 我永遠不會忘記第一次看到他的作品時的情景。的顧客介紹了Takigami 的作品，說道”，“我認為它們非常符合REN 的審美。”受到這一建議的啟發，秋元女士決定提出這個提議，瀧上先生慷慨地接受了這一提議。自2022 年7 月開設第一家POP UP SHOP 以來，他的作品就定期展出。 REN的Akimoto女士分享道：「我覺得我們、員工和光臨我們店的顧客之間的品味有相似之處。當我們第一次看到陶瓷植物時，所有員工立刻就被迷住了。我有一種強烈的直覺作為一名植物愛好者，我自己也成為了瀧上先生作品的忠實粉絲。 光滑、舒適的感覺，隨著使用變得更加熟悉。 這次，在安排採訪的過程中，我很高興地發現，瀧上先生已經使用REN的「貼袋錢包」兩年了。我很期待親眼見到它。 貼袋皮夾是一款獨特的雙折錢包，具有獨特的輪廓和休閒的設計，使其成為 REN 的主要暢銷產品之一。它的內部有八個卡槽，中間兩側有額外的子口袋，可容納超過 10 張卡片。這種令人印象深刻的容量，超出了其緊湊的外觀，是我們強烈推薦它的另一個原因。 瀧上先生分享道：「我一直在使用長錢包，但我想換一個更緊湊的雙折錢包來搭配我的包。就在那時，我在 REN 商店偶然發現了這款錢包。就如它的名字一樣，錢幣盒是外置的，尺寸也很完美，這正是我一直在尋找的，所以我立即就決定了。 這款皮夾採用小水牛皮革製成，旨在凸顯六個月大水牛特有的自然魅力。皮革保留了其原始特徵，擁抱自然划痕和顏色變化而不隱藏它們，從而產生柔軟而豐滿的表面。隨著時間的推移，皮革會呈現出豐富的光澤並變得更加柔軟，讓使用者可以享受它的逐漸變化——這是其吸引力的關鍵部分。 瀧上先生分享道：“一開始就很軟，但是這兩年用起來越來越舒服，動作和質感都變得很順滑，我真的很喜歡它。” REN的秋元女士分享道：「我覺得錢包就像一面鏡子，可以反映出主人的個性。瀧上先生的錢包閃閃發亮，保養得很好，可見他對錢包的愛護程度，完美體現了他冷靜、體貼的性格」。...
〈用戶訪談〉ー STUDIO.ZOK / 「貼袋錢包」
11月初，夏末的餘熱終於消退，我來到了STUDIO.ZOK的瀧上玄也先生的工作室。我一邊喝著熱飲暖手，一邊從名古屋站搭乘電車前往他的工作室。瀧上先生在以陶瓷聞名的愛知縣出生長大，一直致力於創作陶瓷製品，致力於透過作品為日常生活增添一絲溫暖。在我們的訪問中，他分享了他對工藝的思考、他與 REN 的邂逅，以及他對自己一直使用的錢包的個人體驗。 我想拓寬陶瓷的形象。 瀧上先生很友善地來我們約定見面的車站接我。在停車場互相寒暄後，我感激地接受了他的邀請，並立即被送往他的工作室。透過車窗，我看到連綿起伏的山巒，鬱鬱蔥蔥的綠色植物，以及反射在河面上的柔和的陽光。浩瀚的天空帶來了一種輕鬆的感覺，我不禁發出了滿足的嘆息。 STUDIO.ZOK 的重點是使用陶瓷來創造各種生活方式物品，超越陶瓷與餐具的傳統聯繫。從相框到配件，工作室重視陶瓷的反流派表達。他們的標誌性作品之一是“Tou-shoku”系列，這是一系列陶瓷植物，在粘土中精美地複製了仙人掌和其他綠色植物。 瀧上先生分享道：「一開始，我只是製作花盆。透過這件事，我與種植藝術家和仙人掌種植者建立了聯繫。我會問他們，『你能種一些與這個花盆相配的東西嗎？或者，相反，他們會問：“你能做一個這樣的鍋子嗎？”隨著這些相互作用的繼續，我發現自己越來越被這些迷人的植物所吸引，令我驚訝的是，大自然中竟然存在著如此獨特的形狀。 我永遠不會忘記第一次看到他的作品時的情景。的顧客介紹了Takigami 的作品，說道”，“我認為它們非常符合REN 的審美。”受到這一建議的啟發，秋元女士決定提出這個提議，瀧上先生慷慨地接受了這一提議。自2022 年7 月開設第一家POP UP SHOP 以來，他的作品就定期展出。 REN的Akimoto女士分享道：「我覺得我們、員工和光臨我們店的顧客之間的品味有相似之處。當我們第一次看到陶瓷植物時，所有員工立刻就被迷住了。我有一種強烈的直覺作為一名植物愛好者，我自己也成為了瀧上先生作品的忠實粉絲。 光滑、舒適的感覺，隨著使用變得更加熟悉。 這次，在安排採訪的過程中，我很高興地發現，瀧上先生已經使用REN的「貼袋錢包」兩年了。我很期待親眼見到它。 貼袋皮夾是一款獨特的雙折錢包，具有獨特的輪廓和休閒的設計，使其成為 REN 的主要暢銷產品之一。它的內部有八個卡槽，中間兩側有額外的子口袋，可容納超過 10 張卡片。這種令人印象深刻的容量，超出了其緊湊的外觀，是我們強烈推薦它的另一個原因。 瀧上先生分享道：「我一直在使用長錢包，但我想換一個更緊湊的雙折錢包來搭配我的包。就在那時，我在 REN 商店偶然發現了這款錢包。就如它的名字一樣，錢幣盒是外置的，尺寸也很完美，這正是我一直在尋找的，所以我立即就決定了。 這款皮夾採用小水牛皮革製成，旨在凸顯六個月大水牛特有的自然魅力。皮革保留了其原始特徵，擁抱自然划痕和顏色變化而不隱藏它們，從而產生柔軟而豐滿的表面。隨著時間的推移，皮革會呈現出豐富的光澤並變得更加柔軟，讓使用者可以享受它的逐漸變化——這是其吸引力的關鍵部分。 瀧上先生分享道：“一開始就很軟，但是這兩年用起來越來越舒服，動作和質感都變得很順滑，我真的很喜歡它。” REN的秋元女士分享道：「我覺得錢包就像一面鏡子，可以反映出主人的個性。瀧上先生的錢包閃閃發亮，保養得很好，可見他對錢包的愛護程度，完美體現了他冷靜、體貼的性格」。...
精選：迷你皮夾的魅力
在 REN 的皮夾系列中，「迷你錢包」是最小巧的款式。這款緊湊的三折式設計能輕鬆握於掌心，然而其收納容量卻出奇地寬敞。 這是一款迷你錢包，證明了即使體積小巧，收納容量也無需妥協。 這款錢包的外部設有一個按扣零錢袋。迷你錢包設計簡潔，包含一個零錢隔層、一個鈔票空間和三個位於後方的卡片夾層。 ▲零錢袋 ▲鈔票隔層 / 卡片夾層 能裝多少東西？ 在開始使用迷你錢包之前，您可能會好奇它的收納容量，對吧？在這裡，我們將詳細展示它實際能裝多少東西。 鈔票夾層約可容納 10 張鈔票。當您將卡片放入三個卡片夾層時，它會呈現這樣的形狀。即使是日幣一萬元紙鈔也能平整放入，無需折疊。最初，皮革可能會因其硬度而感覺緊繃，但隨著使用，皮革會逐漸伸展，讓您能收納更多卡片。每個夾層可以疊放幾張卡片以增加收納量。 隨著時間的推移，零錢袋的皮革也會逐漸軟化，變得更加寬敞，收納容量也會增加。這款錢包讓您在使用過程中，享受皮革質地變化和收納空間轉變的樂趣。 這是放入 7...
精選：迷你皮夾的魅力
在 REN 的皮夾系列中，「迷你錢包」是最小巧的款式。這款緊湊的三折式設計能輕鬆握於掌心，然而其收納容量卻出奇地寬敞。 這是一款迷你錢包，證明了即使體積小巧，收納容量也無需妥協。 這款錢包的外部設有一個按扣零錢袋。迷你錢包設計簡潔，包含一個零錢隔層、一個鈔票空間和三個位於後方的卡片夾層。 ▲零錢袋 ▲鈔票隔層 / 卡片夾層 能裝多少東西？ 在開始使用迷你錢包之前，您可能會好奇它的收納容量，對吧？在這裡，我們將詳細展示它實際能裝多少東西。 鈔票夾層約可容納 10 張鈔票。當您將卡片放入三個卡片夾層時，它會呈現這樣的形狀。即使是日幣一萬元紙鈔也能平整放入，無需折疊。最初，皮革可能會因其硬度而感覺緊繃，但隨著使用，皮革會逐漸伸展，讓您能收納更多卡片。每個夾層可以疊放幾張卡片以增加收納量。 隨著時間的推移，零錢袋的皮革也會逐漸軟化，變得更加寬敞，收納容量也會增加。這款錢包讓您在使用過程中，享受皮革質地變化和收納空間轉變的樂趣。 這是放入 7...
REN 在峇裡島製作 BARE 背後的故事。 - 第2部分
很明顯，包包是一個物體，而不是一個人。 但我仍然感到沮喪，因為我意識到僅靠「物體的魅力」並不能完全傳達BARE的精髓。顧名思義，它是 REN 的熱門系列，採用山羊皮製成。 柔軟、輕盈、耐用。雖然產品本身的品質很重要，但我也希望您知道「誰製造的、在哪裡製造的以及如何製造的」。 回想起來，感覺是命中註定。 Hamada 女士居住在印尼峇裡島，是 BARE 早期參與開發的重要合作夥伴。她在20歲的時候認識了REN的設計師柳本，當時他們都是某設計學校的學生。 「我和柳本社長參加了同一個服裝設計項目，他比我早一年。即使在那時，他也有一個明確的目標，『有一天創辦自己的包款品牌』。我記得和朋友一起拜訪他的家，看到他收集的各種材料以及他用這些材料製作的袋子。 之後，濱田女士轉到時裝部門。她在一位一直為榮休皇后陛下製作服裝的傑出教授的指導下，讓她徹底學習了基礎知識。 通往高級時裝的道路以及尚未完全實現的挑戰。 「所以，我決心進入高級時裝的世界。畢業後，我去各個工作室面試，甚至幫助藝術家製作服裝。然而，我開始意識到在日本追求這一點是相當具有挑戰性的。” 從那時起，濱田女士開始尋找國外的機會。她的第一個目的地是巴黎，這是無可否認的高級時裝聖地，那裡有許多著名的品牌。 “透過家人朋友的介紹，我有一條進入實習生的路。但從那裡開始獨立並建立自己的品牌，至少需要十年時間，並且需要大量資金。” 在應對巨大的挑戰時，我意外地收到了一位日本熟人的邀請，他在我旅行期間多次去過的巴厘島開了一家商店。他們建議：“在那家商店創辦一個服裝品牌怎麼樣？” 「我相信，透過在巴厘島的經歷，我可以創造出我想做的產品。帶著這個信念，我帶著積累的積蓄回到巴厘島，建立了自己的品牌。” 然而，考驗也在這裡等著我。 「最初，我開了一家店，但在印尼，當地沒有好的材料，所以所有東西都必須進口。即使採購了材料，我也無法創造出令我滿意的東西。而生意開始挑選站起來後，我發現自己感到沮喪，心想，'這不是我想要創造的！'” 從衣服到包包，再到我和REN的相遇。 有一天，我在城裡散步時，偶然發現一家外面擺放著袋子的商店。 “這只是一家普通的商店，但產品很特別。” 一打聽才知道，這是一家總部位於倫敦的包包品牌工廠直營的。 “在和店主交談時，我聽說包包的材質無論是皮革還是五金件，國內都有很好的材質，於是我就決定創立自己的包包品牌。” 在尋找商業夥伴的過程中，我重新認識了柳本。 「一位朋友提到，『他經營著自己的包包品牌，所以他也許能給你一些建議。’我決定見見他，當我向他展示我的包時，他感到非常驚訝。 令他驚訝的原因是這些包包的品質異常高。 他說：“你能做出這麼好的東西？即使在日本工廠，也很難做到如此細緻的工作。” 事實上，濱田女士自學習高級時裝以來所磨練的縫紉技術，以及她與生俱來的設計感，終於在這個時刻得到了公正的認可。...
REN 在峇裡島製作 BARE 背後的故事。 - 第2部分
很明顯，包包是一個物體，而不是一個人。 但我仍然感到沮喪，因為我意識到僅靠「物體的魅力」並不能完全傳達BARE的精髓。顧名思義，它是 REN 的熱門系列，採用山羊皮製成。 柔軟、輕盈、耐用。雖然產品本身的品質很重要，但我也希望您知道「誰製造的、在哪裡製造的以及如何製造的」。 回想起來，感覺是命中註定。 Hamada 女士居住在印尼峇裡島，是 BARE 早期參與開發的重要合作夥伴。她在20歲的時候認識了REN的設計師柳本，當時他們都是某設計學校的學生。 「我和柳本社長參加了同一個服裝設計項目，他比我早一年。即使在那時，他也有一個明確的目標，『有一天創辦自己的包款品牌』。我記得和朋友一起拜訪他的家，看到他收集的各種材料以及他用這些材料製作的袋子。 之後，濱田女士轉到時裝部門。她在一位一直為榮休皇后陛下製作服裝的傑出教授的指導下，讓她徹底學習了基礎知識。 通往高級時裝的道路以及尚未完全實現的挑戰。 「所以，我決心進入高級時裝的世界。畢業後，我去各個工作室面試，甚至幫助藝術家製作服裝。然而，我開始意識到在日本追求這一點是相當具有挑戰性的。” 從那時起，濱田女士開始尋找國外的機會。她的第一個目的地是巴黎，這是無可否認的高級時裝聖地，那裡有許多著名的品牌。 “透過家人朋友的介紹，我有一條進入實習生的路。但從那裡開始獨立並建立自己的品牌，至少需要十年時間，並且需要大量資金。” 在應對巨大的挑戰時，我意外地收到了一位日本熟人的邀請，他在我旅行期間多次去過的巴厘島開了一家商店。他們建議：“在那家商店創辦一個服裝品牌怎麼樣？” 「我相信，透過在巴厘島的經歷，我可以創造出我想做的產品。帶著這個信念，我帶著積累的積蓄回到巴厘島，建立了自己的品牌。” 然而，考驗也在這裡等著我。 「最初，我開了一家店，但在印尼，當地沒有好的材料，所以所有東西都必須進口。即使採購了材料，我也無法創造出令我滿意的東西。而生意開始挑選站起來後，我發現自己感到沮喪，心想，'這不是我想要創造的！'” 從衣服到包包，再到我和REN的相遇。 有一天，我在城裡散步時，偶然發現一家外面擺放著袋子的商店。 “這只是一家普通的商店，但產品很特別。” 一打聽才知道，這是一家總部位於倫敦的包包品牌工廠直營的。 “在和店主交談時，我聽說包包的材質無論是皮革還是五金件，國內都有很好的材質，於是我就決定創立自己的包包品牌。” 在尋找商業夥伴的過程中，我重新認識了柳本。 「一位朋友提到，『他經營著自己的包包品牌，所以他也許能給你一些建議。’我決定見見他，當我向他展示我的包時，他感到非常驚訝。 令他驚訝的原因是這些包包的品質異常高。 他說：“你能做出這麼好的東西？即使在日本工廠，也很難做到如此細緻的工作。” 事實上，濱田女士自學習高級時裝以來所磨練的縫紉技術，以及她與生俱來的設計感，終於在這個時刻得到了公正的認可。...
〈用戶訪談〉ー帶著「羊網」的生活用品店老闆。
雜貨店「hal」的店主後藤由紀子有著令人難以置信的迷人聲音和微笑，她出版了多本生活書籍，受到許多人的崇拜。然而，她從一個相關的角度與我們交談，平衡了務實的情感和幽默。當然，她還擁有敏銳的美學意識。 REN對她非常感興趣。 這次，我們有機會與Yukiko Goto合作，利用REN的羊網製作了一個圓形籃子。三個月後，我們參觀了她位於靜岡縣沼津市的商店。 “後藤女士，從那時起可用性怎麼樣？” 你自己培養的東西。 選擇包包的標準很簡單，一定要簡單。 ▲我們相識的那天，正值酷暑難耐。她穿著涼爽的亞麻連身裙歡迎我們。 我對時尚不是特別擅長，所以我更喜歡簡單，因為它不需要先進的技術來輕鬆協調。雖然我有時會選擇格子或花卉圖案的衣服，但我沒有任何華麗的包包。 即使我說我更喜歡簡單，也肯定有喜歡和不喜歡的。有時候我想說：“對不起！” （笑）。 ▲店裡擺滿了後藤女士最喜歡的東西，她的書也排成一排。 我的一件事是我對重複的模式情有獨鍾。這與隨機性無關；而是與隨機性有關。我喜歡統一的安排作為個人傾向。這就是為什麼條紋和格子圖案真正引起我的共鳴。 我比較喜歡天然的材質。我一直喜歡舊的東西，喜歡有個性的東西，而不是閃亮的新東西。不過，我也喜歡自己耕種東西，而不僅僅是欣賞老人。其中包括籃子、錢包、木碗，甚至梳子。我勤奮地塗抹山茶油，並享受老化過程。 是的，這就是為什麼我也照顧好我的物品。身為O型人，我不會考慮太多細節或一絲不苟，但我也不會粗心大意。這有點半心半意的做法（笑）。 ▲我更喜歡把東西放在外面而不是存放起來。當然，它允許良好的空氣流通，更重要的是，“如果我把它們收起來，它們就會從我的記憶中消失。” 我最擔心的是滯留的空氣。這就是為什麼我在皮革製品上塗上防水噴霧，而且我不會在下雨天使用它們。使用完它們後，我將它們放在椅子上一段時間，以便空氣流通。 「不過，這其實是我和老公意見分歧的一個根源。比如，我老公想把櫃門關著，以免灰塵進入，而我則喜歡把櫃門打開，防止空氣滯留。我們對此有不同的看法。 ▲輕柔的聲音和超現實的笑話形成鮮明對比，營造出一種熟悉感。 當我看到REN的羊網包時，首先吸引我注意的是編織圖案。我真的很喜歡複雜的編織，就像籃子一樣，我發現自己盯著它看了很久。 ▲她還稱讚其質感，說：“我想永遠這樣觸摸它。” 光是在網路上看到還無法判斷，但是親眼所見，我才發現這個包的存在恰到好處。雖然不是很簡單，但卻有一種獨特的氛圍。 另外，當我握住它時，我對它的貼合度感到滿意。我有斜肩，所以包通常容易滑落，但這款包有一條單肩帶，可以很好地固定到位。另外，它還附有一條皮繩，因此它不會四處晃動並暴露裡面的東西，這讓我想，“這太棒了！” ▲包裡有我的化妝包、毛巾、紙巾盒、名片夾、智慧型手機、錢包和鑰匙。 “對我來說，能力的平衡恰到好處。” 也許是因為編織或紋理的複雜性，但這種「靈活性」真的很好，不是嗎？如果它有更堅硬的結構，它可能會顯得更大。我身高 153 厘米，很難使用更大的包，但這款尺寸剛剛好，不會太大。它的柔軟度符合我的身體，賦予它女性化的觸感。然而，我認為印象可能會因攜帶它的人而異。 ▲她願意站著並實際拎著包包來展示她最喜歡的特徵，這是人們對她喜愛的原因之一。這種服務精神確實讓她深受他人喜愛。 它可以與各種各樣的服裝搭配，而不局限於特定的服裝，這使得它非常通用，或者我們可以說，適應性很強。這不僅適用於包袋，也適用於餐具。一個物品的用途越多，使用的頻率就越高。因此，有一種感覺它成為了我們家的一部分，就像家庭的一員一樣。...
〈用戶訪談〉ー帶著「羊網」的生活用品店老闆。
雜貨店「hal」的店主後藤由紀子有著令人難以置信的迷人聲音和微笑，她出版了多本生活書籍，受到許多人的崇拜。然而，她從一個相關的角度與我們交談，平衡了務實的情感和幽默。當然，她還擁有敏銳的美學意識。 REN對她非常感興趣。 這次，我們有機會與Yukiko Goto合作，利用REN的羊網製作了一個圓形籃子。三個月後，我們參觀了她位於靜岡縣沼津市的商店。 “後藤女士，從那時起可用性怎麼樣？” 你自己培養的東西。 選擇包包的標準很簡單，一定要簡單。 ▲我們相識的那天，正值酷暑難耐。她穿著涼爽的亞麻連身裙歡迎我們。 我對時尚不是特別擅長，所以我更喜歡簡單，因為它不需要先進的技術來輕鬆協調。雖然我有時會選擇格子或花卉圖案的衣服，但我沒有任何華麗的包包。 即使我說我更喜歡簡單，也肯定有喜歡和不喜歡的。有時候我想說：“對不起！” （笑）。 ▲店裡擺滿了後藤女士最喜歡的東西，她的書也排成一排。 我的一件事是我對重複的模式情有獨鍾。這與隨機性無關；而是與隨機性有關。我喜歡統一的安排作為個人傾向。這就是為什麼條紋和格子圖案真正引起我的共鳴。 我比較喜歡天然的材質。我一直喜歡舊的東西，喜歡有個性的東西，而不是閃亮的新東西。不過，我也喜歡自己耕種東西，而不僅僅是欣賞老人。其中包括籃子、錢包、木碗，甚至梳子。我勤奮地塗抹山茶油，並享受老化過程。 是的，這就是為什麼我也照顧好我的物品。身為O型人，我不會考慮太多細節或一絲不苟，但我也不會粗心大意。這有點半心半意的做法（笑）。 ▲我更喜歡把東西放在外面而不是存放起來。當然，它允許良好的空氣流通，更重要的是，“如果我把它們收起來，它們就會從我的記憶中消失。” 我最擔心的是滯留的空氣。這就是為什麼我在皮革製品上塗上防水噴霧，而且我不會在下雨天使用它們。使用完它們後，我將它們放在椅子上一段時間，以便空氣流通。 「不過，這其實是我和老公意見分歧的一個根源。比如，我老公想把櫃門關著，以免灰塵進入，而我則喜歡把櫃門打開，防止空氣滯留。我們對此有不同的看法。 ▲輕柔的聲音和超現實的笑話形成鮮明對比，營造出一種熟悉感。 當我看到REN的羊網包時，首先吸引我注意的是編織圖案。我真的很喜歡複雜的編織，就像籃子一樣，我發現自己盯著它看了很久。 ▲她還稱讚其質感，說：“我想永遠這樣觸摸它。” 光是在網路上看到還無法判斷，但是親眼所見，我才發現這個包的存在恰到好處。雖然不是很簡單，但卻有一種獨特的氛圍。 另外，當我握住它時，我對它的貼合度感到滿意。我有斜肩，所以包通常容易滑落，但這款包有一條單肩帶，可以很好地固定到位。另外，它還附有一條皮繩，因此它不會四處晃動並暴露裡面的東西，這讓我想，“這太棒了！” ▲包裡有我的化妝包、毛巾、紙巾盒、名片夾、智慧型手機、錢包和鑰匙。 “對我來說，能力的平衡恰到好處。” 也許是因為編織或紋理的複雜性，但這種「靈活性」真的很好，不是嗎？如果它有更堅硬的結構，它可能會顯得更大。我身高 153 厘米，很難使用更大的包，但這款尺寸剛剛好，不會太大。它的柔軟度符合我的身體，賦予它女性化的觸感。然而，我認為印象可能會因攜帶它的人而異。 ▲她願意站著並實際拎著包包來展示她最喜歡的特徵，這是人們對她喜愛的原因之一。這種服務精神確實讓她深受他人喜愛。 它可以與各種各樣的服裝搭配，而不局限於特定的服裝，這使得它非常通用，或者我們可以說，適應性很強。這不僅適用於包袋，也適用於餐具。一個物品的用途越多，使用的頻率就越高。因此，有一種感覺它成為了我們家的一部分，就像家庭的一員一樣。...
罐瓶和蒸餾器之間的關係。
我們使用各種類型的皮革來製作各種皮革配件。 使用哪種皮革以及創造什麼形狀——這些決定背後都有原因以及大量的嘗試和錯誤。我們的目標是皮革與產品形狀之間的和諧，有時尋求相容性，有時則尋求驚喜元素。產品使用得越多，透過使用它的人的回饋，我們經常會發現新的見解。 一種展現強度和密度的皮革，凸顯山羊皮革的獨特品質。 防刮、柔軟且富有彈性，即使攜帶重物也不會變形。當使用我們原始的“Still”皮革時，您可以真正感受到山羊皮革的“力量”。皮革的純淨品質是不可否認的，其舒適度也受到廣泛讚賞。我們透過稱為「Canister Bottle」的抽繩袋體現了「Still」的優點。它的受歡迎程度不言而喻，許多人透過這款產品發現了REN。 *圖片中顯示的灰褐色顏色已不再生產。 由於其高密度，設計簡單。 例如，在拉繩袋的開口處，在非常靠近縫合處打孔以穿過繩索，無需任何額外的加固。這種結構通常是避免的，但透過使用高密度山羊皮使其成為可能。當然，我們也徹底測試了拉伸強度。 開口邊緣未加工，營造出銳利的外觀。這也是實現美麗懸垂感的秘訣。 儘管它的設計簡單，但它融入了獨特的創新。例如，雖然大多數抽繩袋都是透過從兩側拉繩子來關閉的，但對於罐瓶來說，您可以透過在袋子仍在肩上時向下拉動袋子來將其關閉。 因此，繩索結構也簡單。隨著時間的推移，皮革會軟化，裡面物品的重量自然會閉合開口。 小巧而寬敞的“四維口袋”包。 正如“Still”這個名字所暗示的那樣，它的意思是安靜或平靜，皮革具有平靜而沉穩的表面。同時，它很堅韌，既不會變形，也不會被刮傷。 為了充分利用這一點，它可能看起來精緻、緊湊，但實際上，它兼具強度和大容量——可以容納錢包、手機、手帕、500毫升的瓶子，甚至折疊傘。 我們秘密地稱之為「四維口袋」。 故意複雜的背面。 最初，添加亞麻混紡襯裡是為了防止物品的輪廓透到外面。 我們仔細研究了這種剛度對袋子整體結構的影響。因此，該包保持輕盈柔軟，即使在攜帶重物時也能保持其形狀。此外，包裹邊緣的滾邊也起到了框架的作用，以保持包袋的圓形輪廓。儘管這些細節是隱藏的，但我們有意選擇不簡化流程。 易用性也是內部精心設計的結果。 皮革和形狀。 Still 皮革的精緻和柔軟透過 Canister Bottle 的結構得到充分體現，使其品質熠熠生輝。 此外，透過使用高密度Still皮革，Canister Bottle的大膽設計變得更加精緻和簡單。 皮革和形狀。 兩者之間的協同作用對於創造優秀的產品至關重要。作為創作者和用戶，我們親身經歷了這一點，並每天繼續擁抱它。 這是罐瓶產品清單。...
罐瓶和蒸餾器之間的關係。
我們使用各種類型的皮革來製作各種皮革配件。 使用哪種皮革以及創造什麼形狀——這些決定背後都有原因以及大量的嘗試和錯誤。我們的目標是皮革與產品形狀之間的和諧，有時尋求相容性，有時則尋求驚喜元素。產品使用得越多，透過使用它的人的回饋，我們經常會發現新的見解。 一種展現強度和密度的皮革，凸顯山羊皮革的獨特品質。 防刮、柔軟且富有彈性，即使攜帶重物也不會變形。當使用我們原始的“Still”皮革時，您可以真正感受到山羊皮革的“力量”。皮革的純淨品質是不可否認的，其舒適度也受到廣泛讚賞。我們透過稱為「Canister Bottle」的抽繩袋體現了「Still」的優點。它的受歡迎程度不言而喻，許多人透過這款產品發現了REN。 *圖片中顯示的灰褐色顏色已不再生產。 由於其高密度，設計簡單。 例如，在拉繩袋的開口處，在非常靠近縫合處打孔以穿過繩索，無需任何額外的加固。這種結構通常是避免的，但透過使用高密度山羊皮使其成為可能。當然，我們也徹底測試了拉伸強度。 開口邊緣未加工，營造出銳利的外觀。這也是實現美麗懸垂感的秘訣。 儘管它的設計簡單，但它融入了獨特的創新。例如，雖然大多數抽繩袋都是透過從兩側拉繩子來關閉的，但對於罐瓶來說，您可以透過在袋子仍在肩上時向下拉動袋子來將其關閉。 因此，繩索結構也簡單。隨著時間的推移，皮革會軟化，裡面物品的重量自然會閉合開口。 小巧而寬敞的“四維口袋”包。 正如“Still”這個名字所暗示的那樣，它的意思是安靜或平靜，皮革具有平靜而沉穩的表面。同時，它很堅韌，既不會變形，也不會被刮傷。 為了充分利用這一點，它可能看起來精緻、緊湊，但實際上，它兼具強度和大容量——可以容納錢包、手機、手帕、500毫升的瓶子，甚至折疊傘。 我們秘密地稱之為「四維口袋」。 故意複雜的背面。 最初，添加亞麻混紡襯裡是為了防止物品的輪廓透到外面。 我們仔細研究了這種剛度對袋子整體結構的影響。因此，該包保持輕盈柔軟，即使在攜帶重物時也能保持其形狀。此外，包裹邊緣的滾邊也起到了框架的作用，以保持包袋的圓形輪廓。儘管這些細節是隱藏的，但我們有意選擇不簡化流程。 易用性也是內部精心設計的結果。 皮革和形狀。 Still 皮革的精緻和柔軟透過 Canister Bottle 的結構得到充分體現，使其品質熠熠生輝。 此外，透過使用高密度Still皮革，Canister Bottle的大膽設計變得更加精緻和簡單。 皮革和形狀。 兩者之間的協同作用對於創造優秀的產品至關重要。作為創作者和用戶，我們親身經歷了這一點，並每天繼續擁抱它。 這是罐瓶產品清單。...
REN 在峇裡島製作 BARE 背後的故事。
我當然明白。 然而，我們必須一次又一次地記住，REN 包中使用的所有皮革最初都來自被剝皮的動物。 柔軟、輕巧且耐用－BARE 是一種極具吸引力的箱包材質。它所使用的皮革來自山羊。 我們將山羊的生命轉化為美麗的事物。 BARE 在印尼峇裡島製作。我們的當地合作夥伴 Hamada 女士從公司成立之初就參與了 BARE 的開發，並且在近 16 年來一直是我們製造流程的重要組成部分。如果沒有濱田女士，不僅 BARE 不會像今天這樣存在，而且 REN 本身也可能不會走到這一步。 “嗯，山羊皮是……我不太清楚該怎麼說，但是……” 濱田小姐猶豫了一會兒，像是下定決心一樣說。 「不用於食用的動物通常會經過從生皮到皮革的嚴格加工。但山羊不同。在印度尼西亞，不僅使用肉，甚至連骨頭也被製成湯。在日本，有一種使用山羊肉的文化。」鯨魚的每一個部分，甚至是鯨鬚，都是同樣的想法：我們完全接受生命，將其轉化為美麗的東西，並將其傳遞給下一代，這就是為什麼這裡的每個人都渴望創造出美妙的包袋。 她所說的「大家」指的是誰？而她自己對於工匠精神又有著怎樣的真誠和認真的思考呢？ 我很好奇。 經過徹底檢查和複查得出的結果。 首先，我想談談加工生皮、將動物『皮』轉化為『皮革』的製革商。才華，更重要的是，他們不只是向我們出售其他品牌的剩餘皮革，他們還專門為我們製作定制混合物，這意味著我們要求他們做很多額外的工作。 大約花了四輪來回才使混合物恰到好處，並嘗試最大限度地減少褪色並最大限度地提高耐用性。經過多次嘗試和錯誤，我們終於達到了預期的結果。 「因此，每次我們收到新批次時，我總是對皮革的品質印象深刻，但即便如此，仍然存在疤痕或紋理差異等缺陷。還有一個問題是為產品找到合適的皮革。例如，如果我們使用薄而精緻的皮革來製作背包等需要更大重量的物品，那麼它可能會太軟並且不太合身。 我們先逐一檢查每件作品。 “我們目視檢查，同時用手評估厚度、硬度、顆粒大小和任何瑕疵，然後將皮革分為五種類型。” 從那裡，我們繼續進行“切割”過程。使用切割機肯定會加快速度，這就是通常的做法。然而，這種方法並不能完全展現皮革的品質，也不能讓我們創造出盡可能最佳的狀態。這就是為什麼......
REN 在峇裡島製作 BARE 背後的故事。
我當然明白。 然而，我們必須一次又一次地記住，REN 包中使用的所有皮革最初都來自被剝皮的動物。 柔軟、輕巧且耐用－BARE 是一種極具吸引力的箱包材質。它所使用的皮革來自山羊。 我們將山羊的生命轉化為美麗的事物。 BARE 在印尼峇裡島製作。我們的當地合作夥伴 Hamada 女士從公司成立之初就參與了 BARE 的開發，並且在近 16 年來一直是我們製造流程的重要組成部分。如果沒有濱田女士，不僅 BARE 不會像今天這樣存在，而且 REN 本身也可能不會走到這一步。 “嗯，山羊皮是……我不太清楚該怎麼說，但是……” 濱田小姐猶豫了一會兒，像是下定決心一樣說。 「不用於食用的動物通常會經過從生皮到皮革的嚴格加工。但山羊不同。在印度尼西亞，不僅使用肉，甚至連骨頭也被製成湯。在日本，有一種使用山羊肉的文化。」鯨魚的每一個部分，甚至是鯨鬚，都是同樣的想法：我們完全接受生命，將其轉化為美麗的東西，並將其傳遞給下一代，這就是為什麼這裡的每個人都渴望創造出美妙的包袋。 她所說的「大家」指的是誰？而她自己對於工匠精神又有著怎樣的真誠和認真的思考呢？ 我很好奇。 經過徹底檢查和複查得出的結果。 首先，我想談談加工生皮、將動物『皮』轉化為『皮革』的製革商。才華，更重要的是，他們不只是向我們出售其他品牌的剩餘皮革，他們還專門為我們製作定制混合物，這意味著我們要求他們做很多額外的工作。 大約花了四輪來回才使混合物恰到好處，並嘗試最大限度地減少褪色並最大限度地提高耐用性。經過多次嘗試和錯誤，我們終於達到了預期的結果。 「因此，每次我們收到新批次時，我總是對皮革的品質印象深刻，但即便如此，仍然存在疤痕或紋理差異等缺陷。還有一個問題是為產品找到合適的皮革。例如，如果我們使用薄而精緻的皮革來製作背包等需要更大重量的物品，那麼它可能會太軟並且不太合身。 我們先逐一檢查每件作品。 “我們目視檢查，同時用手評估厚度、硬度、顆粒大小和任何瑕疵，然後將皮革分為五種類型。” 從那裡，我們繼續進行“切割”過程。使用切割機肯定會加快速度，這就是通常的做法。然而，這種方法並不能完全展現皮革的品質，也不能讓我們創造出盡可能最佳的狀態。這就是為什麼......
就像一件優雅的針織上衣，羊皮網布的存在。
就像一件優雅的針織上衣，羊皮網布的存在。 --> 最終，這一切都歸結於材料。它有多吸引你？你能簡單地說「我喜歡它」嗎？坦白說，如果材料合適，形狀並不重要。 這是我們的基本方針。從這個意義上來說，Sheep Mesh系列可能是REN最具代表性的。 “在印度，我們也可以做這樣的事情。” 起點是一個與海外工廠進行交易中介的人向我們介紹的一張單子。它由羊皮條製成，採用一種稱為“ajiro”（編織編織）的技術編織而成。當我看到精細的編織時，我以為它是機器編織的，但令我驚訝的是，我被告知它完全是手工編織的。 這是一見鍾情。 柔軟的手工編織工藝。羊網的魅力。 羊網布料採用羊皮製成，最初鞣製用於手套，然後使用“ajiro”技術精細切割和編織。透過切割和縫製這種片狀皮革，就形成了包包。這與服裝界針織品的製作方式類似。這種方法具有高度的設計彈性。 精細切割的羊皮從一開始就柔軟而柔韌，但為了進一步增強其柔軟的質感，我們在其上註入了比平時更多的油。此外，將油混合到用於調整顏色的顏料中，然後將其輕輕噴灑並吸收，創造出緊貼在手上的觸感。 讓柔軟的東西顯得更加柔軟。 我們希望真正展現單張這種材質所能感受到的柔軟度，確保它看起來和摸起來一樣柔軟。我們特別注重「握持時的美」。 我們仔細檢查了袋子在填充到不同高度時如何「下落」、袋子的曲線如何變化、肩上時的外觀以及握在手中時的感覺。考慮到這些因素，我們反覆完善了「圓形籃子」的曲線。 透過避免使用加強筋，不在開口處添加硬件，而是選擇抽繩閉合，我們實現了令人難以置信的輕量化設計。 正是因為有缺點，所以優點才凸顯出來。 雖然羊皮的柔軟度確實很吸引人，但羊皮也有一個弱點，就是缺乏強度。這些包款設計有襯裡，以確保負載不會直接對皮革造成壓力，但即便如此，隨著使用時間的推移，它們很容易變形並變形。 然而，當我偶爾看到顧客擁有的包包時，我很高興地發現它們隨著時間的推移而變得多麼美麗。 如果保養得當，包包會散發出光澤並逐漸成熟，反映出使用者的獨特個性。另一方面，如果粗暴對待，它就會出現相應的磨損，所以它可能不是一個可以推薦給任何人的包。 即便如此，它是一種在小心和喜愛使用時會產生反應的材料。 儘管這些方面通常被認為是“缺點”，但我們經常將它們視為只有皮革才能提供的獨特魅力。 例如手把上的四股辮子，就是印度工廠獨有的手工藝。雖然仔細觀察可能會發現一些細節上的缺陷，但這也賦予了它批量生產的產品所缺乏的「魅力」。缺點並不總是意味著它是缺陷。 這就是我們 REN 對皮革製品充滿熱情的原因之一。 REN 之道：用思考與思考創造，迎接一路上的挑戰。 很長一段時間以來，我一直想製作一款類似「圓籃」形狀的包，但一直沒有找到合適的材料。 即使我嘗試使用其他皮革，也無法達到我想像的形狀。最終的結果只有透過使用將柔軟的質地與襯裡提供的額外強度相結合的皮革才能實現。 材料和形狀完美地結合在一起。...
就像一件優雅的針織上衣，羊皮網布的存在。
就像一件優雅的針織上衣，羊皮網布的存在。 --> 最終，這一切都歸結於材料。它有多吸引你？你能簡單地說「我喜歡它」嗎？坦白說，如果材料合適，形狀並不重要。 這是我們的基本方針。從這個意義上來說，Sheep Mesh系列可能是REN最具代表性的。 “在印度，我們也可以做這樣的事情。” 起點是一個與海外工廠進行交易中介的人向我們介紹的一張單子。它由羊皮條製成，採用一種稱為“ajiro”（編織編織）的技術編織而成。當我看到精細的編織時，我以為它是機器編織的，但令我驚訝的是，我被告知它完全是手工編織的。 這是一見鍾情。 柔軟的手工編織工藝。羊網的魅力。 羊網布料採用羊皮製成，最初鞣製用於手套，然後使用“ajiro”技術精細切割和編織。透過切割和縫製這種片狀皮革，就形成了包包。這與服裝界針織品的製作方式類似。這種方法具有高度的設計彈性。 精細切割的羊皮從一開始就柔軟而柔韌，但為了進一步增強其柔軟的質感，我們在其上註入了比平時更多的油。此外，將油混合到用於調整顏色的顏料中，然後將其輕輕噴灑並吸收，創造出緊貼在手上的觸感。 讓柔軟的東西顯得更加柔軟。 我們希望真正展現單張這種材質所能感受到的柔軟度，確保它看起來和摸起來一樣柔軟。我們特別注重「握持時的美」。 我們仔細檢查了袋子在填充到不同高度時如何「下落」、袋子的曲線如何變化、肩上時的外觀以及握在手中時的感覺。考慮到這些因素，我們反覆完善了「圓形籃子」的曲線。 透過避免使用加強筋，不在開口處添加硬件，而是選擇抽繩閉合，我們實現了令人難以置信的輕量化設計。 正是因為有缺點，所以優點才凸顯出來。 雖然羊皮的柔軟度確實很吸引人，但羊皮也有一個弱點，就是缺乏強度。這些包款設計有襯裡，以確保負載不會直接對皮革造成壓力，但即便如此，隨著使用時間的推移，它們很容易變形並變形。 然而，當我偶爾看到顧客擁有的包包時，我很高興地發現它們隨著時間的推移而變得多麼美麗。 如果保養得當，包包會散發出光澤並逐漸成熟，反映出使用者的獨特個性。另一方面，如果粗暴對待，它就會出現相應的磨損，所以它可能不是一個可以推薦給任何人的包。 即便如此，它是一種在小心和喜愛使用時會產生反應的材料。 儘管這些方面通常被認為是“缺點”，但我們經常將它們視為只有皮革才能提供的獨特魅力。 例如手把上的四股辮子，就是印度工廠獨有的手工藝。雖然仔細觀察可能會發現一些細節上的缺陷，但這也賦予了它批量生產的產品所缺乏的「魅力」。缺點並不總是意味著它是缺陷。 這就是我們 REN 對皮革製品充滿熱情的原因之一。 REN 之道：用思考與思考創造，迎接一路上的挑戰。 很長一段時間以來，我一直想製作一款類似「圓籃」形狀的包，但一直沒有找到合適的材料。 即使我嘗試使用其他皮革，也無法達到我想像的形狀。最終的結果只有透過使用將柔軟的質地與襯裡提供的額外強度相結合的皮革才能實現。 材料和形狀完美地結合在一起。...
【花絮】復古服飾與皮包的邂逅
復古服裝在哪裡遇見皮包 適合所有重視風格的人。復古服裝隨著時間的推移而形成的獨特設計、質地和特徵在時尚界佔有特殊的地位。 REN的皮包因其「輕盈」、「材質質感」和「樸實、簡約的設計」而受到推崇。當與復古風格相結合時，它們會創造出獨特的協調，與您的個人風格無縫融合。 在本期特輯中，我們與東京藏前古著店「NEOTENY」的店長丸山先生進行了合作。他設計了復古服裝，我們很高興向您展示以藏前社區為背景的快照。 使用 REN 皮包享受您自己的獨特風格。 搭配雙膝牛仔褲和背心，打造出男性化的外觀。這套服裝散發出工作服的氣息，同時讓上衣的質感成為焦點。為了與皮包相得益彰，背心也採用皮革製成，打造出統一的外觀。 迷你禮地袋 / 豬皮「HALLIE」 / 1-30-13120 以白色為主的穿搭營造出輕鬆的風格，有一種輕鬆感。寬鬆的休閒褲增添了休閒感，同時保持了精緻的外觀。 文件手提包/豬皮「HALLIE」/1-30-20262 搭配流行的透明夾克和褲子，打造透明外觀。搭配黑色牛仔布和吊帶背心，這套衣服既時尚又酷。 平肩包/豬皮「HALLIE」/1-30-16232 搭配 Sacoche 包，打造充滿活力的運動造型。粉紅色背心很吸睛，但裡面的襯衫增添了一絲優雅，讓粉紅色背心更加引人注目。 Day Sacoche / 豬皮「HALLIE」/1-30-30121 經典的裙子套裝搭配褶邊透明長褲，營造出現代氣息。為了增添休閒感，選擇了單肩包來完成造型。 藥袋/豬皮“HALLIE”/1-30-16231 一套很酷的服裝，配有銀色尼龍科技褲和花卉襯衫。由於每件單品都是獨一無二的，因此造型保持簡單，讓單件脫穎而出。 迷你購物袋 / 豬皮「HALLIE」...
【花絮】復古服飾與皮包的邂逅
復古服裝在哪裡遇見皮包 適合所有重視風格的人。復古服裝隨著時間的推移而形成的獨特設計、質地和特徵在時尚界佔有特殊的地位。 REN的皮包因其「輕盈」、「材質質感」和「樸實、簡約的設計」而受到推崇。當與復古風格相結合時，它們會創造出獨特的協調，與您的個人風格無縫融合。 在本期特輯中，我們與東京藏前古著店「NEOTENY」的店長丸山先生進行了合作。他設計了復古服裝，我們很高興向您展示以藏前社區為背景的快照。 使用 REN 皮包享受您自己的獨特風格。 搭配雙膝牛仔褲和背心，打造出男性化的外觀。這套服裝散發出工作服的氣息，同時讓上衣的質感成為焦點。為了與皮包相得益彰，背心也採用皮革製成，打造出統一的外觀。 迷你禮地袋 / 豬皮「HALLIE」 / 1-30-13120 以白色為主的穿搭營造出輕鬆的風格，有一種輕鬆感。寬鬆的休閒褲增添了休閒感，同時保持了精緻的外觀。 文件手提包/豬皮「HALLIE」/1-30-20262 搭配流行的透明夾克和褲子，打造透明外觀。搭配黑色牛仔布和吊帶背心，這套衣服既時尚又酷。 平肩包/豬皮「HALLIE」/1-30-16232 搭配 Sacoche 包，打造充滿活力的運動造型。粉紅色背心很吸睛，但裡面的襯衫增添了一絲優雅，讓粉紅色背心更加引人注目。 Day Sacoche / 豬皮「HALLIE」/1-30-30121 經典的裙子套裝搭配褶邊透明長褲，營造出現代氣息。為了增添休閒感，選擇了單肩包來完成造型。 藥袋/豬皮“HALLIE”/1-30-16231 一套很酷的服裝，配有銀色尼龍科技褲和花卉襯衫。由於每件單品都是獨一無二的，因此造型保持簡單，讓單件脫穎而出。 迷你購物袋 / 豬皮「HALLIE」...