柱子
為什麼 BARE 系列能完美融入您的生活和身體。
與其說是攜帶，不如說是穿著 為什麼 BARE 系列能完美融入您的生活和身體。 REN 廣受歡迎的 BARE 系列採用柔軟的山羊皮製成。它既堅韌耐用，足以應付日常使用——無論是工作還是休閒——又有令人愉悅的柔軟觸感和舒適體驗。在這裡，我們將與您分享這獨特而靈活的系列的真正魅力。 山羊皮以其細膩均勻的紋理、卓越的強度和不易變形的特性而聞名。儘管它經久耐用且耐磨，但觸感依然柔軟舒適——這些特質使其成為備受喜愛的材料。 我們刻意保留皮革的天然紋理——其獨特的個性和不規則的紋路——不加修飾。我們不進行過度加工，而是忠實地保留了自然賦予的有機質感。這使得每一件產品都能隨著時間的推移，輕鬆貼合使用者的個性和體型。 穿上它，你會感覺輕盈自在。 首先，只需觸摸它。把它揉成一團，捏一捏，像日常使用那樣隨意地、毫不猶豫地握在手中。感受山羊皮本身的柔軟和垂墜感。 即使扛在肩上或拿在手裡。 從你拿到它的第一天起，它就如同久別重逢的伙伴般安靜而熟悉地依偎著你。 這聽起來可能有些矛盾，但背著包包反而讓我感到更自由自在，輕鬆無負擔。 包包絕不應該成為負擔，也絕不該妨礙你的穿搭。 這就是為什麼 BARE 不是你「攜帶」的東西，而是你穿戴的東西。就像眼鏡或帽子可以成為個人身份的一部分——幾乎是身體的延伸——BARE 可以溫和地適應任何人以及任何生活方式。 BARE 似乎不太適合厚重或結構過於硬朗的服裝。 每個人想放在包包裡的東西都不一樣。正因如此，當我們遇到一款真正適合自己生活的包時，會感覺像是命中註定——彷彿我們終於「找到了真愛」。 筆記型電腦和智慧型手機對我的工作至關重要。 為了管理日程和記筆記，我仍然喜歡用紙本筆記本和筆。我喜歡把口紅和粉底放在內袋裡，方便隨時取用。如果我正在閱讀一本平裝書，我希望它隨身攜帶，這樣我就可以隨時找到空隙繼續閱讀。旅行的時候，我則想用相機拍照。 但是，當我把筆記本或口紅這類棱角分明的物品放進去時，它們的形狀有時會透過包身顯露出來。如果我放的是筆記型電腦或相機之類的重物，包包的輪廓可能會變形。 但換個角度來看，你選擇攜帶的東西會在包包上留下你生活的痕跡。 這自然會加深你的依戀感。 從很多方面來看，它都體現了山羊皮天然的柔軟性和輕鬆自在的特性。 無論你根據想攜帶的物品來選擇包包，還是根據包包來決定攜帶什麼——我都希望你能同樣享受這兩種方式。...
為什麼 BARE 系列能完美融入您的生活和身體。
與其說是攜帶，不如說是穿著 為什麼 BARE 系列能完美融入您的生活和身體。 REN 廣受歡迎的 BARE 系列採用柔軟的山羊皮製成。它既堅韌耐用，足以應付日常使用——無論是工作還是休閒——又有令人愉悅的柔軟觸感和舒適體驗。在這裡，我們將與您分享這獨特而靈活的系列的真正魅力。 山羊皮以其細膩均勻的紋理、卓越的強度和不易變形的特性而聞名。儘管它經久耐用且耐磨，但觸感依然柔軟舒適——這些特質使其成為備受喜愛的材料。 我們刻意保留皮革的天然紋理——其獨特的個性和不規則的紋路——不加修飾。我們不進行過度加工，而是忠實地保留了自然賦予的有機質感。這使得每一件產品都能隨著時間的推移，輕鬆貼合使用者的個性和體型。 穿上它，你會感覺輕盈自在。 首先，只需觸摸它。把它揉成一團，捏一捏，像日常使用那樣隨意地、毫不猶豫地握在手中。感受山羊皮本身的柔軟和垂墜感。 即使扛在肩上或拿在手裡。 從你拿到它的第一天起，它就如同久別重逢的伙伴般安靜而熟悉地依偎著你。 這聽起來可能有些矛盾，但背著包包反而讓我感到更自由自在，輕鬆無負擔。 包包絕不應該成為負擔，也絕不該妨礙你的穿搭。 這就是為什麼 BARE 不是你「攜帶」的東西，而是你穿戴的東西。就像眼鏡或帽子可以成為個人身份的一部分——幾乎是身體的延伸——BARE 可以溫和地適應任何人以及任何生活方式。 BARE 似乎不太適合厚重或結構過於硬朗的服裝。 每個人想放在包包裡的東西都不一樣。正因如此，當我們遇到一款真正適合自己生活的包時，會感覺像是命中註定——彷彿我們終於「找到了真愛」。 筆記型電腦和智慧型手機對我的工作至關重要。 為了管理日程和記筆記，我仍然喜歡用紙本筆記本和筆。我喜歡把口紅和粉底放在內袋裡，方便隨時取用。如果我正在閱讀一本平裝書，我希望它隨身攜帶，這樣我就可以隨時找到空隙繼續閱讀。旅行的時候，我則想用相機拍照。 但是，當我把筆記本或口紅這類棱角分明的物品放進去時，它們的形狀有時會透過包身顯露出來。如果我放的是筆記型電腦或相機之類的重物，包包的輪廓可能會變形。 但換個角度來看，你選擇攜帶的東西會在包包上留下你生活的痕跡。 這自然會加深你的依戀感。 從很多方面來看，它都體現了山羊皮天然的柔軟性和輕鬆自在的特性。 無論你根據想攜帶的物品來選擇包包，還是根據包包來決定攜帶什麼——我都希望你能同樣享受這兩種方式。...
〈訪談〉- 中川雅子/“方形單肩包”
在一段如同旅途般不斷輾轉的人生中，現在在想些什麼？ 在一個雨後的清晨，柔和的光線透過畫廊古老的窗戶灑進來，營造出豐富的質感。我們當時在岡山－此行的目的是與攝影師中川雅子見面。 我們與中川雅子的緣分始於大約六個月前。在一次拍攝過程中，她注意到我們一位員工背著一款方形單肩包，並說道：“真漂亮。” 這簡單的一瞬間促使我們說道：“那麼，我們非常希望您能使用這款包。” 過了一段時間，當我們問她覺得這個包怎麼樣時，她告訴我們，這個包是在她的人生轉折點出現的——彷彿它的出現與那個改變的時刻有著某種聯繫。 現在，她已經結束了經營畫廊的生涯。 自從大學時期在美國留學期間愛上攝影以來，中川雅子就如同一顆耀眼的明星，作為一名自由攝影師，她週遊日本乃至世界各地。 東日本大地震後，命運的安排讓中川雅子移居岡山。在養育孩子的過程中，她開始往返東京和岡山之間。 2020年，也就是新冠疫情爆發的那一年，她在岡山購買了房產，並創辦了工作室兼畫廊空間GATHER。她透過攝影、寫作和其他創意作品，致力於連結創作者與擁有他們作品的人。 “但實際上，這個地方也將在本月底結束。” 當她低聲說出這些話時，中川的表情平靜而清晰——彷彿她的心已經開始為下一次旅程做準備了。 「我現在想做的事情太多了——簡直應接不暇，」她笑著說。 「我其實在想，我應該先列個清單，寫下接下來想做的事情。一切都還在變化，所以如果我們下週再聊，我的想法可能就不一樣了。” 我想我只是更擅長表達自己。 「我一直抱著『我可以隨時隨地去任何地方』的態度，」她說。 “所以買房子之後，我覺得我終於可以對自己說，’至少現在，這裡才是我真正歸屬的地方。’” 她創辦這家畫廊的初衷很簡單，也很真誠——那就是想要擁有自己的空間。 「但我轉念一想，也許這並非壞事。很長一段時間，我都覺得自己像個客人——像個外國人，暫時棲身於這片真正屬於這裡的人們所熱愛的土地。搬到岡山十一年後，我才終於覺得這裡是我的歸宿。 多年來，中川發表了許多作品。 2024年春季，她出版了第一本以文本為中心的散文集《水之底》（由Kumo 3出版社出版）。 「每當我舉辦攝影展時，很多參觀者都會告訴我：『我喜歡你的文字，就像喜歡你的照片一樣。』但起初，我卻把這當作一種挫敗——彷彿這意味著作為一名攝影師，我的照片本身還不夠好。所以我試圖不去想它，盡量不去想太多。” 但時代變了。尤其是在年輕一代中，許多人不再覺得需要只專注於一件事。所以，透過出版這本書，我覺得我終於可以對自己說：「現在一切都好。」我曾經渴望成為的攝影師形象可能與現在的我有所不同——但我逐漸意識到，這完全沒問題。 同時，隨著時間的推移，她的旅行方式似乎也變得更加輕鬆自在。 「過去，我的旅行大多是為了工作，所以帶著大量設備到處跑是家常便飯。但最近，我開始有意識地安排更多私人旅行——比如為了見朋友而待上兩晚。我開始更喜歡這種旅行方式了。” 她逐漸意識到，當你隨意拜訪某人時，對方也會以同樣隨意的態度回應你。 「以前我只能在工作間隙見見朋友，大家都很體貼——所以我們不會進行長時間的交談，只會聊些最近發生的事情。但當我開始抽出更多時間見面時，一些更深層次的故事開始浮現——那種以『你知道嗎，其實…』開頭的故事。 她的包包裡裝著日常必需品，包括兩條她用來代替手帕的毛巾、鑰匙、錢包、眼鏡、潤唇膏、一個裝滿文具和一本書的小袋子，以及一副有線耳機。由於她經常騎自行車，中川還在包帶上繫了一個腳踝綁帶。 隨著旅行目的的改變，她攜帶的物品也隨之改變。現在，她只是簡單地斜背一個方肩包，只帶一台相機，把三腳架留在家裡。她學會了享受她所謂的「輕裝旅行」——只攜帶必需品的旅程。 “我喜歡這款包的地方在於它略帶男性化的利落外觀——而且我可以隨手把東西放進去，完全不用擔心。它的設計貼合身形，斜挎起來也很舒服。口袋使用起來很方便，而且面料比我想像的還要柔軟，我很喜歡。”...
〈訪談〉- 中川雅子/“方形單肩包”
在一段如同旅途般不斷輾轉的人生中，現在在想些什麼？ 在一個雨後的清晨，柔和的光線透過畫廊古老的窗戶灑進來，營造出豐富的質感。我們當時在岡山－此行的目的是與攝影師中川雅子見面。 我們與中川雅子的緣分始於大約六個月前。在一次拍攝過程中，她注意到我們一位員工背著一款方形單肩包，並說道：“真漂亮。” 這簡單的一瞬間促使我們說道：“那麼，我們非常希望您能使用這款包。” 過了一段時間，當我們問她覺得這個包怎麼樣時，她告訴我們，這個包是在她的人生轉折點出現的——彷彿它的出現與那個改變的時刻有著某種聯繫。 現在，她已經結束了經營畫廊的生涯。 自從大學時期在美國留學期間愛上攝影以來，中川雅子就如同一顆耀眼的明星，作為一名自由攝影師，她週遊日本乃至世界各地。 東日本大地震後，命運的安排讓中川雅子移居岡山。在養育孩子的過程中，她開始往返東京和岡山之間。 2020年，也就是新冠疫情爆發的那一年，她在岡山購買了房產，並創辦了工作室兼畫廊空間GATHER。她透過攝影、寫作和其他創意作品，致力於連結創作者與擁有他們作品的人。 “但實際上，這個地方也將在本月底結束。” 當她低聲說出這些話時，中川的表情平靜而清晰——彷彿她的心已經開始為下一次旅程做準備了。 「我現在想做的事情太多了——簡直應接不暇，」她笑著說。 「我其實在想，我應該先列個清單，寫下接下來想做的事情。一切都還在變化，所以如果我們下週再聊，我的想法可能就不一樣了。” 我想我只是更擅長表達自己。 「我一直抱著『我可以隨時隨地去任何地方』的態度，」她說。 “所以買房子之後，我覺得我終於可以對自己說，’至少現在，這裡才是我真正歸屬的地方。’” 她創辦這家畫廊的初衷很簡單，也很真誠——那就是想要擁有自己的空間。 「但我轉念一想，也許這並非壞事。很長一段時間，我都覺得自己像個客人——像個外國人，暫時棲身於這片真正屬於這裡的人們所熱愛的土地。搬到岡山十一年後，我才終於覺得這裡是我的歸宿。 多年來，中川發表了許多作品。 2024年春季，她出版了第一本以文本為中心的散文集《水之底》（由Kumo 3出版社出版）。 「每當我舉辦攝影展時，很多參觀者都會告訴我：『我喜歡你的文字，就像喜歡你的照片一樣。』但起初，我卻把這當作一種挫敗——彷彿這意味著作為一名攝影師，我的照片本身還不夠好。所以我試圖不去想它，盡量不去想太多。” 但時代變了。尤其是在年輕一代中，許多人不再覺得需要只專注於一件事。所以，透過出版這本書，我覺得我終於可以對自己說：「現在一切都好。」我曾經渴望成為的攝影師形象可能與現在的我有所不同——但我逐漸意識到，這完全沒問題。 同時，隨著時間的推移，她的旅行方式似乎也變得更加輕鬆自在。 「過去，我的旅行大多是為了工作，所以帶著大量設備到處跑是家常便飯。但最近，我開始有意識地安排更多私人旅行——比如為了見朋友而待上兩晚。我開始更喜歡這種旅行方式了。” 她逐漸意識到，當你隨意拜訪某人時，對方也會以同樣隨意的態度回應你。 「以前我只能在工作間隙見見朋友，大家都很體貼——所以我們不會進行長時間的交談，只會聊些最近發生的事情。但當我開始抽出更多時間見面時，一些更深層次的故事開始浮現——那種以『你知道嗎，其實…』開頭的故事。 她的包包裡裝著日常必需品，包括兩條她用來代替手帕的毛巾、鑰匙、錢包、眼鏡、潤唇膏、一個裝滿文具和一本書的小袋子，以及一副有線耳機。由於她經常騎自行車，中川還在包帶上繫了一個腳踝綁帶。 隨著旅行目的的改變，她攜帶的物品也隨之改變。現在，她只是簡單地斜背一個方肩包，只帶一台相機，把三腳架留在家裡。她學會了享受她所謂的「輕裝旅行」——只攜帶必需品的旅程。 “我喜歡這款包的地方在於它略帶男性化的利落外觀——而且我可以隨手把東西放進去，完全不用擔心。它的設計貼合身形，斜挎起來也很舒服。口袋使用起來很方便，而且面料比我想像的還要柔軟，我很喜歡。”...
![Work and Tote Bags : A Style for Everyone [Part2]](http://ren-tokyo.com/cdn/shop/articles/ban-241125-tote2.webp?v=1767920448&width=533)
工作包和手提包：適合每個人的風格 [第二部分]
工作包和手提包：適合所有人的款式 第二部分 在當今世界，我們的工作和生活方式不再受制於固定的規則或限制。或許是時候重新定義「工作包」的真正意義了。我們訪問了十位年齡、性別和職業各異的人士，了解他們如何選擇工作包。同時，我們也採訪了REN的皮革手提包，它們代表了我們所說的「新一代工作包」。 點此閱讀第一部分 → 06 瑪麗亞‧佩特洛娃 / 自由公關 她一直都不喜歡標示「工作用」字樣的包包。我喜歡柔和淡雅的顏色，它們百搭各種服飾。 瑪麗亞說她一直都不喜歡那種典型的「工作包」設計——尤其是很重的那種。 「如果感覺太重，我就想把它扔到一邊，」她笑著說。她通常會帶兩個包：一個小的斜背包和一個輕便的布袋，用來裝她幾乎每天都帶的筆記型電腦。 「我喜歡布袋，因為它們給人一種更柔和的感覺，也更符合我的風格，」她解釋說。 “我經常穿一些細節、顏色比較吸睛或層次感很強的衣服，所以我更喜歡包包盡量簡潔。” ▲她通常會攜帶筆記型電腦、化妝包、水瓶、錢包和手機。 “大包很方便，”她說，“但我經常特意選擇小包——這樣我就不會攜帶超出我實際需要的東西。” 07 重成伸之 / 上班族 我不想被主流潮流包裹，也不想只依賴高端品牌。 在換了工作，成為一家經銷丹麥家居品牌（例如HAY）的進口商之後，重成信之（Nobuyuki Shigenari）的年齡和收入都增長到了人生的一個階段。 「我想穿能讓我光彩照人的衣服，」他說，「但我不想只依賴奢侈品牌。我也想嘗試一些淺色系，比如米色，而不是只局限於深色或高冷色調。」 “至於皮革，它能瞬間提升我的氣質，增強我的時尚感。尤其是這款駝色托特包，感覺它很適合我那種工作包的風格。” ▲「休息日，我喜歡盡量簡化行裝，」重成說。他常常只背一個小肩包就去博物館之類的地方。 「裡面只有錢包、手機、香菸和潤唇膏，」他笑著說。 08 和田明子 /...
工作包和手提包：適合每個人的風格 [第二部分]
工作包和手提包：適合所有人的款式 第二部分 在當今世界，我們的工作和生活方式不再受制於固定的規則或限制。或許是時候重新定義「工作包」的真正意義了。我們訪問了十位年齡、性別和職業各異的人士，了解他們如何選擇工作包。同時，我們也採訪了REN的皮革手提包，它們代表了我們所說的「新一代工作包」。 點此閱讀第一部分 → 06 瑪麗亞‧佩特洛娃 / 自由公關 她一直都不喜歡標示「工作用」字樣的包包。我喜歡柔和淡雅的顏色，它們百搭各種服飾。 瑪麗亞說她一直都不喜歡那種典型的「工作包」設計——尤其是很重的那種。 「如果感覺太重，我就想把它扔到一邊，」她笑著說。她通常會帶兩個包：一個小的斜背包和一個輕便的布袋，用來裝她幾乎每天都帶的筆記型電腦。 「我喜歡布袋，因為它們給人一種更柔和的感覺，也更符合我的風格，」她解釋說。 “我經常穿一些細節、顏色比較吸睛或層次感很強的衣服，所以我更喜歡包包盡量簡潔。” ▲她通常會攜帶筆記型電腦、化妝包、水瓶、錢包和手機。 “大包很方便，”她說，“但我經常特意選擇小包——這樣我就不會攜帶超出我實際需要的東西。” 07 重成伸之 / 上班族 我不想被主流潮流包裹，也不想只依賴高端品牌。 在換了工作，成為一家經銷丹麥家居品牌（例如HAY）的進口商之後，重成信之（Nobuyuki Shigenari）的年齡和收入都增長到了人生的一個階段。 「我想穿能讓我光彩照人的衣服，」他說，「但我不想只依賴奢侈品牌。我也想嘗試一些淺色系，比如米色，而不是只局限於深色或高冷色調。」 “至於皮革，它能瞬間提升我的氣質，增強我的時尚感。尤其是這款駝色托特包，感覺它很適合我那種工作包的風格。” ▲「休息日，我喜歡盡量簡化行裝，」重成說。他常常只背一個小肩包就去博物館之類的地方。 「裡面只有錢包、手機、香菸和潤唇膏，」他笑著說。 08 和田明子 /...
![Work and Tote Bags : A Style for Everyone [Part 1]](http://ren-tokyo.com/cdn/shop/articles/ban-241125-tote1.webp?v=1767920586&width=533)
工作包和手提包：適合每個人的風格 [第一部分]
工作包和手提包：適合所有人的款式 - 第一部分 - 工作方式和生活方式不再受傳統或限制的束縛。或許是時候重新定義「工作包」的真正意義了。因此，我們詢問了十位年齡、性別和職業各不相同的人，他們是如何選擇工作用包的。 與 REN 的皮革手提包一起，我們認為這是“下一代工作包”。 點此閱讀第二部分 → 01 Nao Nagatsuka / 攝影師兼作家02 山木龍一郎 / 上班族 「我是那種喜歡慢慢來的人——我通常會花幾年時間仔細考慮。」（山木先生） 「我是那種一見鍾情就會立刻買下的人。」（長塚女士） 他們是一對性格和思考方式截然不同的夫妻，卻都散發著一種沉穩的氣質。在食品公司做銷售的山木先生是個謹慎的人——他甚至會花好幾年時間挑選合適的公文包。 「我想隨著年齡增長更換材質，就像玩棋盤遊戲一樣。我現在用的是尼龍材質，但總有一天我想換成皮革的。」他說。而自由攝影師兼作家長塚女士則是屬於那種一見鍾情就買的人。 「我最近把買的包都拿出來一一整理，發現全是純色的托特包。因為我平時上班穿的衣服都比較素雅，比如黑色，所以我傾向於選擇顏色鮮豔明亮的包包來提振心情。” ▲娜奧是個愛讀書的人，她的包包裡總是裝著一本書──還有相機和水瓶，這些東西加起來都挺重的。 「所以輕便對我來說很重要。而且因為我喜歡快速拿手機，所以內袋是必須的。」她說。 03 殿崎綾 / 店長攝影師 能夠經得起日常粗暴使用。皮革完全沒問題——只要你不介意一些刮痕就行。...
工作包和手提包：適合每個人的風格 [第一部分]
工作包和手提包：適合所有人的款式 - 第一部分 - 工作方式和生活方式不再受傳統或限制的束縛。或許是時候重新定義「工作包」的真正意義了。因此，我們詢問了十位年齡、性別和職業各不相同的人，他們是如何選擇工作用包的。 與 REN 的皮革手提包一起，我們認為這是“下一代工作包”。 點此閱讀第二部分 → 01 Nao Nagatsuka / 攝影師兼作家02 山木龍一郎 / 上班族 「我是那種喜歡慢慢來的人——我通常會花幾年時間仔細考慮。」（山木先生） 「我是那種一見鍾情就會立刻買下的人。」（長塚女士） 他們是一對性格和思考方式截然不同的夫妻，卻都散發著一種沉穩的氣質。在食品公司做銷售的山木先生是個謹慎的人——他甚至會花好幾年時間挑選合適的公文包。 「我想隨著年齡增長更換材質，就像玩棋盤遊戲一樣。我現在用的是尼龍材質，但總有一天我想換成皮革的。」他說。而自由攝影師兼作家長塚女士則是屬於那種一見鍾情就買的人。 「我最近把買的包都拿出來一一整理，發現全是純色的托特包。因為我平時上班穿的衣服都比較素雅，比如黑色，所以我傾向於選擇顏色鮮豔明亮的包包來提振心情。” ▲娜奧是個愛讀書的人，她的包包裡總是裝著一本書──還有相機和水瓶，這些東西加起來都挺重的。 「所以輕便對我來說很重要。而且因為我喜歡快速拿手機，所以內袋是必須的。」她說。 03 殿崎綾 / 店長攝影師 能夠經得起日常粗暴使用。皮革完全沒問題——只要你不介意一些刮痕就行。...
切割模具，傳承工藝～參觀切割模具工坊
切割模具，繼續這項工藝 參觀模切車間 工藝日新月異，許多技藝卻悄悄消逝。我們很容易產生懷舊之情，渴望它們永存。但對於身處工作室的工匠而言，抉擇卻遠非如此簡單。何時引進新機器或設備？哪些技藝該保留，哪些又該捨棄？在這條錯綜複雜、變幻莫測的時光長河中，這些最終都必須由工匠獨自面對。 今年九月，一位從事鐵匠工作超過60年的鐵匠即將退休。 岩田直和以平靜而客觀的語氣宣布了這一消息。他是岩田屋工具店的第三代傳人，該店創立於1927年，即昭和元年。 「Hizukuri」指的是用來沖壓皮革的鍛造模具。該製程包括彎曲鋼材、打磨、磨利邊緣以及高溫淬火。最終製成的模具具有極高的強度、精度和耐用性。然而，由於它是純手工製作，需要技藝精湛的工匠，因此成本高且耗時。正因如此，如今大多數生產都轉向使用由預硬化鋼材（即瑞典鋼）彎曲製成的模具。 即便如此，這項工藝能夠傳承至今，唯一的原因是第二代傳人岩田直二的存在。 這就是岩田屋工具店能夠屹立近百年的原因。 直治先生談起那些日子，就像是深情地回憶往事。 “這個地區大約有二十多家模具製造公司，但我們商店的定位一直略有不同。我們自己生產模具和工具，也自己銷售。” 沒錯——岩田屋工具店不僅是一家生產切割模具的工廠，也是一家生產和銷售工匠工具的零售商。 「最終，當時的皮革製品幾乎完全是手工製作的。它們不是用機器縫製的，而是手工縫製的。因此，工匠很多，他們自然會來購買工具。” 縫製和修整厚皮革需要專用工具——這些工具不僅要適合這項工作，還要足夠堅固，不易斷裂或彎曲。而且，由於工作室就在後面，所以可以隨時進行維修。 「我們可以立即直接地聽到客戶的需求——可以說，這是我們的優勢。即使是現在，也有客戶拿來戰前生產的工具進行維修。他們已經用了40年，甚至50年了。工匠們真的很愛惜他們的工具。但是你知道……” 總是面帶溫暖笑容的直和，臉上卻浮現出一絲慫然的神情。 “工匠們都走了。他們一個接一個地離開了。接下來會發生什麼？我不知道……我不知道我們還能堅持多久。” 同時，在模具製造領域，這家作坊的業務也隨著時代而變化：早期為警察和自衛隊生產裝備，戰爭期間為軍需品生產物資，戰後則轉向為鞋包等皮革製品切割模具。在每個階段，它都靈活地適應了時代的需要。 正因如此，REN 才與他們相遇。 因為它是天然材料，所以總有人類手工參與的空間。 我們得以一窺店鋪後面的工作間。剛才聽說這裡曾經僱用過許多工匠，多年來滿足過各種各樣的需求，相較之下，眼前的空間顯得格外簡陋。工作間裡擺滿了機器，每台機器都帶著歲月的痕跡。 “這類皮革切割模具實際上並沒有完全實現機械化。” 即使是切割模具，也存在差異。用於紙板和其他紙製品的模具是“biku-gata”——嵌入木材或樹脂中，透過自動彎曲或雷射切割成型。相比之下，皮革模具，無論是手工鍛造的還是用瑞典鋼材製成的，仍然完全採用傳統方式製作：手工彎曲和塑形，以匹配紙張圖案。這項傳統至今仍在延續。 “使用刀模時，刀片嵌入木頭中，因此製作像REN這樣的皮包時，切口是看不見的。相比之下，使用我們自製的模具時，切割師會在手工切割和組裝每一塊皮革時仔細檢查皮革。” 有人設計圖案，有人根據圖案製作模具，有人用模具切割皮革，有人將所有部件縫合在一起。正是透過這支接力棒在手中傳遞，一件成品才得以誕生。 「現在有自動切割機，大約十年前有人說它們可能會取代我們。一些大型製造商已經採用了這些機器。但這些機器只能切割合成革；切割天然皮革仍然非常困難。而且，人工切割還有一個優勢，那就是靈活性。如果你突然發現少了兩個部件，你不需要費勁地設置機器——你可以直接因為現場切割。這也始終需要人工材料，所以始終需要人工材料參與。 “順便說一句，甚至在我與 REN 有任何個人聯繫之前，我就一直認為，’他們的圖案設計得真的很好。’” 突然，直和開始傾訴他一直想說的話。...
切割模具，傳承工藝～參觀切割模具工坊
切割模具，繼續這項工藝 參觀模切車間 工藝日新月異，許多技藝卻悄悄消逝。我們很容易產生懷舊之情，渴望它們永存。但對於身處工作室的工匠而言，抉擇卻遠非如此簡單。何時引進新機器或設備？哪些技藝該保留，哪些又該捨棄？在這條錯綜複雜、變幻莫測的時光長河中，這些最終都必須由工匠獨自面對。 今年九月，一位從事鐵匠工作超過60年的鐵匠即將退休。 岩田直和以平靜而客觀的語氣宣布了這一消息。他是岩田屋工具店的第三代傳人，該店創立於1927年，即昭和元年。 「Hizukuri」指的是用來沖壓皮革的鍛造模具。該製程包括彎曲鋼材、打磨、磨利邊緣以及高溫淬火。最終製成的模具具有極高的強度、精度和耐用性。然而，由於它是純手工製作，需要技藝精湛的工匠，因此成本高且耗時。正因如此，如今大多數生產都轉向使用由預硬化鋼材（即瑞典鋼）彎曲製成的模具。 即便如此，這項工藝能夠傳承至今，唯一的原因是第二代傳人岩田直二的存在。 這就是岩田屋工具店能夠屹立近百年的原因。 直治先生談起那些日子，就像是深情地回憶往事。 “這個地區大約有二十多家模具製造公司，但我們商店的定位一直略有不同。我們自己生產模具和工具，也自己銷售。” 沒錯——岩田屋工具店不僅是一家生產切割模具的工廠，也是一家生產和銷售工匠工具的零售商。 「最終，當時的皮革製品幾乎完全是手工製作的。它們不是用機器縫製的，而是手工縫製的。因此，工匠很多，他們自然會來購買工具。” 縫製和修整厚皮革需要專用工具——這些工具不僅要適合這項工作，還要足夠堅固，不易斷裂或彎曲。而且，由於工作室就在後面，所以可以隨時進行維修。 「我們可以立即直接地聽到客戶的需求——可以說，這是我們的優勢。即使是現在，也有客戶拿來戰前生產的工具進行維修。他們已經用了40年，甚至50年了。工匠們真的很愛惜他們的工具。但是你知道……” 總是面帶溫暖笑容的直和，臉上卻浮現出一絲慫然的神情。 “工匠們都走了。他們一個接一個地離開了。接下來會發生什麼？我不知道……我不知道我們還能堅持多久。” 同時，在模具製造領域，這家作坊的業務也隨著時代而變化：早期為警察和自衛隊生產裝備，戰爭期間為軍需品生產物資，戰後則轉向為鞋包等皮革製品切割模具。在每個階段，它都靈活地適應了時代的需要。 正因如此，REN 才與他們相遇。 因為它是天然材料，所以總有人類手工參與的空間。 我們得以一窺店鋪後面的工作間。剛才聽說這裡曾經僱用過許多工匠，多年來滿足過各種各樣的需求，相較之下，眼前的空間顯得格外簡陋。工作間裡擺滿了機器，每台機器都帶著歲月的痕跡。 “這類皮革切割模具實際上並沒有完全實現機械化。” 即使是切割模具，也存在差異。用於紙板和其他紙製品的模具是“biku-gata”——嵌入木材或樹脂中，透過自動彎曲或雷射切割成型。相比之下，皮革模具，無論是手工鍛造的還是用瑞典鋼材製成的，仍然完全採用傳統方式製作：手工彎曲和塑形，以匹配紙張圖案。這項傳統至今仍在延續。 “使用刀模時，刀片嵌入木頭中，因此製作像REN這樣的皮包時，切口是看不見的。相比之下，使用我們自製的模具時，切割師會在手工切割和組裝每一塊皮革時仔細檢查皮革。” 有人設計圖案，有人根據圖案製作模具，有人用模具切割皮革，有人將所有部件縫合在一起。正是透過這支接力棒在手中傳遞，一件成品才得以誕生。 「現在有自動切割機，大約十年前有人說它們可能會取代我們。一些大型製造商已經採用了這些機器。但這些機器只能切割合成革；切割天然皮革仍然非常困難。而且，人工切割還有一個優勢，那就是靈活性。如果你突然發現少了兩個部件，你不需要費勁地設置機器——你可以直接因為現場切割。這也始終需要人工材料，所以始終需要人工材料參與。 “順便說一句，甚至在我與 REN 有任何個人聯繫之前，我就一直認為，’他們的圖案設計得真的很好。’” 突然，直和開始傾訴他一直想說的話。...
《PICK UP》REN的波士頓包
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